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隋唐绘画（第4页）

，言简意赅的阐明了山水画创作中主客观的统一，在描绘自然形象的同时强调画家主观思想情趣的表达。

中晚唐之际著名的山水画家还有项容、杨炎、顾况、刘商等，另有王墨善泼墨山水，酒醉后以墨泼于绢上，脚蹙手抹，或挥或扫，或淡或浓，随其形状画为山石云水风雨云霞；又有李灵省善画山水树石，皆一点一抹便得其象，而形象情趣颇足；他们都不是按常法作画，因而被视为逸格。

专长楼阁的画家有尹继昭，曾画《姑苏台》、《阿房宫》等，界画作为专门题材，尹继昭是重要的先驱者。

晚唐时荆浩隐居于太行山，善画北方山川的壮美景色，开启了五代山水画的新阶段。

唐代山水画多表现全景式的大山大水和松石平远，创造并发展了青绿、破墨等表现手法，形成了多种风格，反映了贵族士大夫的不同阶层的思想情趣。

山水画不仅绘成屏风卷轴，而且也较广泛地装饰于宫殿、厅堂、寺观的壁画，专长山水的画家也相继涌现。

花鸟画

题材介绍

花鸟画在隋唐时代也已成为独立画种并有了明显的进步。

中国描绘动植物形象的图像早期多见于工艺品装饰，汉代常表现祥瑞图像，魏晋以后，已有人画蝉雀等禽鸟虫兽。

隋唐时代由于贵族美术的发展，花鸟题材多流行于宫廷及上流社会，用以装饰环境及满足精神欣赏需要，如初唐贞观时，太宗与侍绣泛舟春苑池，见□□戏水，乃召阎立本图写；高宗时，薛稷以画鹤著称，尝创六鹤屏风样，当时秘书省壁上就有薛稷画鹤及郎余令画凤凰，被誉为绝艺。

德宗时边鸾善画折枝花鸟，“下笔轻利，用色鲜明”

，能“穷羽毛之变态，奋花卉之芳妍”

，当时新罗国进献孔雀，诏令边鸾图写其貌，翠彩生动，得婆娑之态。

代表人物

唐代皇室贵族官僚士人善花鸟者颇多，汉王李元昌善画鹰鹘，滕王李元婴、李湛然以画蜂蝶禽花著称，开元时户部侍郎冯绍正尤善画鹰、鹘、鸡、雉，玄宗时太常卿姜皎亦善画鹰鸟，同州澄城令白□画鹰鹘“嘴爪纤利，甚得其趣”

，又有协律郎萧悦善画一色竹，颇有雅趣，武后时工部郎中殷仲容画花鸟妙得其真，“或用墨色，如兼五采”

，可见在富丽工致的花鸟画发展的同时，已出现用水墨描绘花鸟的表现方法。

花鸟画在佛寺壁画上也时有出现，宋代黄休复《益州名画录》载:唐末刁光胤入蜀，就在大圣慈寺炽盛光佛院明僧录房窗傍小壁画四时雀竹及三学院大厅画花雀两堵，滕昌祐也在大圣慈寺画天花瑞像，至于殿堂障壁屏风以花鸟为装饰就更趋普遍了。

今存新疆吐鲁番阿斯塔那墓壁画六扇花鸟屏风，每幅都画水禽及花卉，天上还点缀飞鸟。

日本正仑院所藏对鸟纹夹缬屏风装饰画两只长尾鸟对啄一蝶，背后有花一株，两花旁有蝶飞舞，鸟草夹缬屏风也用多色染出花、蝶、鸟雀等，造型生动，具有较强的装饰性，是研究唐代花鸟画极为宝贵的资料。

正是唐代花鸟画技巧上的不断探索和提高，才为五代两宋花鸟画的发展和繁荣创造了条件。

壁画

题材介绍

壁画艺术在隋唐时达到极盛。

当时宫殿、衙署、厅堂、寺观、石窟、墓室都有壁画装饰。

唐代壁画继承汉魏的传统又有巨大发展，壁画题材由图绘人物及佛道故事扩大到表现山水、花竹、禽兽等方面，内容及技巧上均大大超过前代。

隋唐在长安、洛阳营造的宫廷殿阁，极为壮丽，为适应政治需要及美化环境的要求，其中大都有壁画装饰。

唐太宗时阎立本奉诏在凌烟阁画《二十四功臣图》即《凌烟阁功臣图》表彰开国的功臣勋将。

玄宗时，李思训、吴道子先后在大同殿画四川嘉陵江山水，“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙”

，各具不同的风格。

从唐人诗歌里还可见当时以画鹰、狮、鹤等飞禽走兽来装饰厅堂的现象，画鹤名家薛稷在长安、成都等地厅署壁上都曾画鹤，韦偃曾应杜甫请求在成都堂壁上画马。

考古发现

在近数十年考古发掘中，发现了大量唐代壁画墓，其中以分布于陕西西安附近的唐代皇族墓室壁画最为精美（见隋唐墓室壁画）。

壁画依墓道、天井、甬道、墓室不同位置设计绘制，内容包括出行、仪卫、乐舞、宫女内侍等，其中以位于陕西三原之李寿墓壁画，位于乾县之李重润墓壁画、李贤墓壁画、李仙蕙墓壁画最为突出。

李寿墓中长达6米的《狩猎图》画丛山峡谷中数十名猎手围猎，纷乱中有章法。

李贤墓墓道东壁长达12米的《狩猎出行图》，画中人物掣鹰携犬骑马奔驰在长安大道上，反映了贵族耀武扬威的气势；《马球图》画体态矫健的球手们驰马争球，形象地记录了唐代流行的体育项目；《客使图》表现三个外国使节在唐朝官员引导下的进谒场面，反映了唐王朝与边远各政权的密切关系。

李重润墓之《阙楼图》巍峨壮丽，仪仗队伍气势庄严，场景浩大。

李贤墓与李仙蕙墓中的《宫女图》面庞丰满，身姿优美，眉目传神。

这些壁画大都出于宫廷画工之手，描绘了人物、仕女、界画、山水等各种形象，线条或严谨劲简，或洒落而有气概，用色绚丽灿烂，显示了初、盛唐时期的绘画水平。

代表人物