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第五辑说话（第2页）

作为一家行业报的文艺记者，我已经很长时间不看小说了。

主要是现在的小说不好读，就刊物上的小说，也包括出版的长篇小说，在很大程度上只适合看，而不适合读，说得具体些，就是故事性不强，我觉得这不符合中国读者欣赏小说的习惯。

不知你们怎么看？

王：如今的小说不好读，原因是故事性不强，这个观点我很赞同。

我记得在刚开始写作时，听一位资深的小说家说过，写小说嘛，就是编故事。

故事编得好，编得巧，读者就爱看。

我一直以为自己不是个会编故事的人，所以一直不敢动笔写小说。

直到后来，有些想表达的东西散文实在容纳不下的时候，才开始了小说创作。

当我完成了长篇小说《白太阳》的创作后，我对“写小说就是编故事”

有了深刻的理解。

当然，读者的阅读习惯是依据他们自身的阅读兴趣和审美取向而定的。

大体上一致的是，要读能让人读得下去的书，不一样的是，各人喜欢的内容不同。

这些年都说没有好看的小说，应该是指没有公认的、让各层次读者都能接受的小说。

记者：你认为现在的小说不能引起大众共鸣的原因是什么？

王：原因很多，最主要的当是作者缺乏厚重的生活体验。

艺术源于生活，但必须高于生活。

现在的作家大都浮在生活的表面，受金钱至上风气的影响，处处从利益着眼，忽略了作家最重要的本质，即社会责任感与道德感。

作品中缺少对社会理想的思考与反省，缺乏一种理想精神与人格力量，而忽视了文学本身的道义。

我想，再新鲜的写作技巧，再“好看”

的故事，也不能让读者从阅读中获得高于生活的一种精神享受。

记者：当下，各家出版社、图书策划人陆续推出很多“戴冠”

长篇小说丛书，如“新写实”

“布老虎”

“九头鸟”

等。

你们这套丛书冠以“都市情感推理”

，是不是希望在小说创作比较沉闷的状态下另辟蹊径，寻找一种迎合读者的途径呢？

王：作为文学品牌，都追求一种规模效应吧。

凡是品牌，都有自己鲜明的题材倾向、创作风格与技术特征。

都市题材、情感生活、推理方法，是“都市情感推理小说”

丛书的总体风格。

以“推理”

亮相于中国图书市场，这对于中国的小说创作来说是首创。

从这个角度看，确有独树一帜、另辟蹊径之意。

说到迎合读者，我想这不是丛书的本意。

但怎么说呢，写作是要表达一种生活态度或人生价值观或别的种种，要引起共鸣与认同，就必须让人能将你的书读完、读懂。

记者：刚一看到“推理小说”

，我感到既熟悉又很新鲜。

看到推理，我不能不联想到“侦探”