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研究院的价值在于现代戏（第1页）

现代戏在戏曲艺术中越来越占据重要地位，陕西省戏曲研究院的现代戏在戏曲舞台上堪称一面永不褪色的旗帜。

从她的前身陕甘宁边区民众剧团成立至今，已经编演了200多出现代戏，在社会上产生了强烈的影响，深受广大人民群众欢迎。

这些现代戏像一面镜子，映照出历史的足迹，描绘出生活的多姿多彩，反映出社会的巨变，为革命和建设谱写了一曲曲光辉篇章，如《血泪仇》《梁秋燕》《漂来的媳妇》《留下真情》《迟开的玫瑰》等等，其中有的受到中央领导的赞扬或书信鼓励，有的荣获全国戏剧“文华新剧目”

奖、“五个一工程”

奖，有的获得省级会演的金牌，还有的戏演出后产生了“梅花奖”

演员，有的戏演出后产生轰动效应，尤其是在新一代的大学生等青年观众中产生了极大反响。

从民众剧团成立之日起直到今天，整整走过了60多年的历程。

在这半个多世纪里，艺术家们始终将国家命运、民族兴亡、社会巨变、历史兴衰与自己紧密地联系在一起。

他们置身于火热的生活之中，感受时代的脉搏，寻求生活的真谛，为人民群众鼓与呼，描绘出一幅幅生动的历史画卷，展现出一幕幕社会生活的缩影。

延安时期，以马健翎为代表的民众剧团艺术家们，怀着救国救民的神圣使命，以饱满的政治热情，拿起笔作刀枪，以戏剧舞台为阵地，为配合党在各个时期的中心任务，创作、演出了大量的革命现代戏。

其中有揭露国民党反动派反人民丑恶本质的《抓破脸》，有配合大生产运动的《大家喜欢》《十二把镰刀》，特别是《保卫和平》《血泪仇》《穷人恨》等大型现代戏上演后，产生了强烈的社会和政治影响，成为发动群众、鼓舞战士、教育新兵的“活教材”

“政治课”

。

新中国成立初期，艺术家们为宣传婚姻法、粮食购销等国家政策方针，创作出了《梁秋燕》《粮食》《鹰山春雪》《两颗铃》等现代戏，尤其是《梁秋燕》，生动地反映了新民主主义革命时期广大妇女争取翻身解放的感人故事，取得了极大的成功。

社会上流传着“看了《梁秋燕》，三天不吃饭”

的赞语。

梅兰芳先生也撰文称：“《梁秋燕》是陕西戏曲现代戏的一出好戏……剧作者和演员们的表演，都有着坚实的生活依据。”

1963年，毛主席发出“向雷锋同志学习”

的号召，研究院用最强大的艺术力量，在最短的时间里，创作、演出了现代戏《雷锋》，颂扬英雄人物，受到社会各界好评。

党的十一届三中全会以后，我国的发展进入新的历史时期，党的改革开放政策，使社会发生了天翻地覆的变化。

政治稳定，经济发展，文学艺术复苏。

艺术家们精神振奋，豪情满怀，挥戈上阵，冲进文艺复兴的改革大洪流。

歌德说：“历史给我们最好的东西，就是它所激起的热情。”

研究院人正是在这种历史赋予的热情中，编演了《爱与恨》《兄弟姐妹》《邵小利》等，尤其是《杏花村》《酒醉杏花村》姊妹篇，作者以其敏锐的触角、独到的笔锋捅向现实生活，展现了十一届三中全会之后，实现农村联产承包责任制后的山乡巨变。

《杏花村》还被拍摄成戏曲艺术影片。

随着形势的发展，艺术家手中的锹也在向更深层次掘进，陆续创作了《漂来的媳妇》《二虎守长安》《九岩风》《留下真情》《臂塔圆舞曲》《迟开的玫瑰》《好年好月》等戏。

其中许多戏，把改革的前沿阵地，农村的现实进一步向纵深演透。

艺术家们就是这样肩负着社会主义文学艺术的使命，随着时代脉搏的律动，向前迈着坚实的脚步。

当然，艺术上的成功，不是简单的说教，更不是机械的政治传声，而是在于艺术家们对生活深入细致地观察、体验、分析、研究，向生活提出问题，从生活里汲取力量。