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心语与谁 风之外影之内（第3页）

的脉脉深情，那“从迎春花旁走过”

的亦怨亦慕，尤其是“春雪献给南下的妻子”

的含蓄中的热烈、深沉中的隽永、素朴中的醇厚：“原来你就是这一件正在变旧的衣服啊，虽然在随着时间一起苍老，却越旧越暖和。”

让我愈加相信这种判断。

文字风格实际上永远和一个诗者的内在品性、美学追求，以及由此融合而成的表达方式密切相关。

当万千心语发而为文之际，这种源于新泉的汩汩流淌，往往因其阻遏既久而势如破竹，因其纤毫毕现而细致入微，因其关乎心灵而温润晶莹。

当以文字为管道倾诉心语之时，这些细微、隐秘、私性的话语，只有某个适宜的对象才能触发谈兴，才能诱发倾吐，才能遭遇坦荡。

从诗集中看，诗人选择最多的是有耳无口最耐倾听的植物。

中国莲、荷花、茶花、桃花，都是诗人最忠实也最倾心的对语者。

《一不小心泄露春心的半朵桃花》的忐忑与羞涩、彷徨与忧郁、向往与希冀，花与人、春心与情思都在婉转迂回中泄露无遗。

《琴弦上的露珠》中，寸寸衷肠的告白、行行思念的清露，如泣如诉，感人肺腑：“是谁站在思念的山头，踮起脚朝我张望？要让我用一生的心力抵达你的内心。

……你知道吗？我就坐在村口水井旁摇着辘轳，为你奉上洗涤你内灰尘的甘露。

你知道吗？我就伫立你窗外，为你拨开你心头的乌云，让湛蓝的天空映衬你灿烂的笑脸。”

四、说与灯影

细读陈平军，不难发现其诗章贯穿着一种气韵：深层的孤独和寂寞中的持守：“从陕南到东疆，从梦境到现实，一朵雪莲花在我的旅程里渐渐生根、发芽、慢慢长大，我知道他会在雪中怒放，在我心中怒放，在我的生命中怒放！

原来这就是宿命？”

（《原来》）

陈平军是那种在长期寂寞的一隅抱住诗性的圣光走过来的诗者。

长期底层生活的目击，个人心感身受的遭逢，要想扶正人生的方向指归和保持灵魂的抗拒堕落，几乎全赖于个体的修持和持续的跋涉。

好在，职业中先是与莘莘学子的晨夕依傍和后来与文字为伍的方志编修，让陈平军总算大致上仍然行走在人间清白尚留最多的地带。

更重要的是，从求学时代开始，他既矢志不移又心甘情愿，将一年年花开叶落的心绪和风行四季的鸣唱，化为文字，铺设诗章。

无数山村夜晚的星汉，渐渐清晰了文字的路径；无数寂寥灯火的映照，镀光了积压太久的情愫，也勾勒出诗人在尘世中孤独而执拗前行的人生镜像。

从这个角度看，陈平军的自觉，当然是且首先是一种生命倾诉的需要和必然。

而陈平军的孤独歌吟又是一种精神超拔的强悍和甘于在宿命中持守的坦然。

也缘于此，他才会在看似俗常的职业位置中站成一棵素朴的幸福树，开自己的花结自己的果并无怨无悔：“用知识将孩子们的浮躁铅华洗尽，春天随手撒在孩子们心灵上的种子在夏天开出花朵，秋天收获果实，在漫长而艰辛的过程中，我仔细而幸福地体验着一个农夫最朴素的快乐。”

（《在乡下教书》）“与名士对话，感受自己对无知程度的了解。

与历史谈心，见证历史诞生的历程，排列万物的伦序。

沉淀；过滤，我在清澈的河水里寻找先哲的影子，看岁月的碎片杂乱无序地飘落在历史的河面。”

（《我在修志》）总的来看，在散文诗的创作探索方面，陈平军可谓不断尝试，不断扬弃，不断创新。

他牢牢抓住散文诗的抒情性特质，虽遣情以驱文，但情真而自然，凡所流露无不出自肺腑，有所激扬必缘于事物自身所蕴含；他侧重心灵意绪的抒写，并以之达成散文诗内在的诗性，努力避开空洞的抒怀和抽象的辨析，善于借助场景的描摹、情景的构设和意境的提炼，善于通过细节的萃取和诗意的挖掘，让读者在立体的画面、流动的情愫和富于想象的空间延展中体味意旨与诗味；他采用低敛而平和的姿态，将一己人生的体悟和思索流注于字里行间，亲切温润，醇厚绵长。

当然，正如陈平军自己在回看创作历程时所谈到的，他的散文诗还存在着一定的薄弱处，比如散文笔法过多地使用，拉低了散文诗诗性的灵动与活泼；比如对生活广阔场域的深入和触及不够，减少了散文诗主题开掘的深度广度；比如语言操持上过于保守，导致整体语感欠缺鲜活性等。

坦率地谈出这些意见，其实是信任着陈平军的胸襟也信任着他具备再上层楼的勇气与脚力。

（范恪劼，笔名安皋闲人，郑州某高校教授。

有诗文见诸各种报刊及选本和文集。

）