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清朝文化 上（第6页）

京剧是中国的国粹，已有200年历史，起源于明朝的昆曲和京腔，形成于乾隆、嘉庆年间。

已有200年历史。

京剧之名始见于清光绪二年（1876年）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓。

乾隆五十五年（1790年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变而成，是中国最大戏曲剧种。

其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。

京剧是综合性表演艺术。

集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达“喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲”

思想感情。

角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女皆有）四大行当。

人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。

形象鲜明、栩栩如生。

戏曲

由于文学本身的演变和城市生活发展、市民阶层壮大等原因，元明以来，新兴的戏曲、小说在文学史上的地位，逐渐超过当时的诗歌、散文。

清代文学，也还继续着这种趋势，戏曲、小说的成就比较突出。

清初的戏曲，如吴伟业的《秣陵春》、李玉的《牛头山》等，抒写国家衰亡之痛，是当时民族矛盾的曲折投影。

李玉等人合作的《清忠谱》，揭露宦官当政的黑暗，把市民群众的斗争搬上舞台；情节人物比较集中，减少明代传奇戏曲头绪纷繁的毛病，内容和形式都值得肯定。

朱罐（字素臣）的《十五贯》、叶稚斐（字时章）的《琥珀匙》，内容也有可取。

接着出现了洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》两部杰出的传奇。

《长生殿》把唐玄宗李隆基与杨贵妃的爱情悲剧，放在安史之乱前后的背景上描写，抨击了封建政治和李、杨生活的腐朽面，反映了广阔的社会矛盾；在歌颂真挚爱情方面贯注了作者的理想。

虽在对主题思想和主人公性格的处理上有着自相矛盾的缺点，但此剧情节动人，具有浓厚的抒情气氛，成就还是较高的。

《桃花扇》以侯方域、李香君的离合之情为主线，抒写南明福王弘光朝覆灭，以至明室300年隳败的兴亡之感，做到了历史真实与艺术真实的比较成功的结合。

它直接写到清兵入关前后的史事，和现实斗争的联系比《长生殿》密切。

全剧结构紧密，表现了身居被侮辱、被压迫地位而有高贵品格的李香君，塑造了一个坚守民族气节的爱国妇女形象。

它的主要局限性是对于明末农民起义军的敌视。

绘画

清朝画坛由文人画占主导地位，山水画科和水墨写意画法盛行，更多画家追求笔墨情趣。

清代山水画家有名的有“正统派”

的四王（王时敏、王翚、王鉴和王原祁）、吴历与恽寿平，合称“清初六大家”

。

其中恽寿平创造不用墨线勾勒的没骨花卉画法，承自北宋徐崇嗣之没骨法，又加入创意，蔚为清代花卉画宗师，颇为后人所效仿，形成以恽寿平、邹一桂为首的常州画派。

然而正统派的绘画与元明两朝相比，其水准水平一般，大致上总不脱临摹的陋习。

不过清初绘画仍有翻新出奇、流于怪异之处，比如清初四僧的“遗民派”

画家（八大山人、石涛、渐江与髡残）以及“金陵八家”

的龚贤、樊圻、高岑、邹结、吴宏、叶欣、胡慥和谢逊等人；雍乾之际以金农、郑板桥为首的扬州八怪。

清朝的宫廷画院以意大利的郎世宁、最著名。

受到西洋画的影响，清宫廷中的画家如焦秉贞、冷枚等人受西洋画影响。

清末时期，任伯年、吴昌硕、居廉的仕女花鸟画及杨柳青、桃花坞和民间年画如《莲生贵子》、《鱼跃龙门》等对后人也有很大影响。

书法与陶艺