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第49章 阴谋（第2页）

但最好的写作注定来自你爱的时候。

若想考察一个作家是否领悟了讲故事的自然形态，只要通过这样的方法：读完小说后，你是否能想象故事换一种讲法？或者说，现在的讲法是否能让你的想象黯然失色，让你觉得它是无懈可击、不容置疑的？

作者应该先殚精竭虑，把自已的眼泪哭干，在很久很久以后才开始动手，努力在读者身上唤起相似的反应。

换句话说，我相信，任何艺术形态的最高水准都是通过一副深思熟虑、笃定冷静的头脑来实现的。

我非常反对有关写作的那种罗曼蒂克观念，那种观念坚持认为，写作的行为是一种牺牲，经济状况或情绪状态越是糟糕，写作就越好。

我认为，你得要处在一种非常好的情绪和身体状态当中。

对我来说，文学创作需要良好的健康，而“迷惘的一代”

懂得这一点，他们是热爱生活的人。

我想生活在拥有无声唱机和优雅的航空车的未来，银色的天空万里无云，一个遍布全世界的地下公路体系，卡车只许在地下行驶，就像摩洛克斯族人一样。

至于过去，我不介意从各个不同的时空角落找回一些失落已久的享受，比如灯笼裤和又滑又深的浴缸。

在你决定以写作为职业的那一刻，你就减弱了对体验的感受力。

写作的能力变成了一种盾牌、一种躲藏的方式，可以立时把痛苦转化为甜蜜。

而当你年轻时，你是如此无能为力，只能苦苦挣扎，去观察，去感受。

当然，我还成为不了职业。

我喜欢一个说法，叫固执的无兴趣。

要培养一种固执的无兴趣，你必须把自已局限在特定的知识领域。

你不可能对事事都求知若渴，必须强迫自已不要样样都学，否则你什么也学不到。

每个季度都有一篇文章讨论在美国小说已死、文学已死、文化已死。

人们不再读书！

青少年只玩电子游戏！

事实是，全世界有数以千计的店里堆满了书、挤满了年轻人。

人类历史上，从未有过这么多书、这么多卖书的地方、这么多光顾那些地方买书的年轻人。

我时常告诉我自已：

不怨天尤人。

如果书扑街，首先要从自已找原因，不能怪推荐不公平等。

只要你勤奋，都有机会。

还得胆大，有勇气叫编辑给自已看文，指出文的不足。

找编辑，有的作者胆大敢找，有的胆小不找，一定要厚脸皮的麻烦编辑帮助自已看文，编辑会对自已的文给出好的意见

我认为自已渺小到没有编辑会看我的书，麻烦朋友们如果有空的话，段评方式给我提提意见。

我开始写文时，不喜欢看，总是埋头飞快的写。

结果现在才发现，写得多根本没用，最重要的是写得精、写得好。