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我有点奇怪,像这种讲座,不一定按铃声休息的。
你刚才老是讲妓女妓女的,是不是有点走题啊?她转过头对我窃窃私语。
不走题啊,我说,你没看出来?《绝代棋星》表面上看是写的王一子,其实用意则在羽儿。
羽儿才艺绝伦,又深藏不露。
她成才学艺的目的不是为了世俗功名,而是为了修养自身,为了生活之美,为了让人享受、沉浸其中。
这个我知道,我看出来了,杨柳说,可是跟这些大学生不必谈这么深刻,尤其少谈点妓女,怕影响不好。
我说,这些学生不是文学社的吗?
杨柳笑笑,文学社也是学生。
这些毛孩子,懂什么?
在学校里,杨柳似乎是唯一有兴趣和我说说话的人。
确切地说,她有兴趣和任何人说话。
只要你和她一搭上腔,她便有滔滔不绝、源源不断、飞流直下三千尺之势。
弄得人人都在小心地躲避她。
好几次,我勾她谈我喜欢的那个“棋星”
,以为她也会滔滔不绝地发表高见,可说不上两句,话题就跑到她那个上幼儿园的小妞身上去了,或者跑到她即将要写的大作上。
你那本夫妻吵架的文章到底写得怎么样了?我问。
什么夫妻吵架,是“争吵”
,她纠正说,吵架和争吵可不一样。
天下没有不吵架的夫妻,如果把野蛮的吵架改进为争吵,不仅不会伤害彼此的感情,相反还会改善彼此的关系。
杨柳总是喜欢一人垄断谈话,像老师上课一样。
人人都怀疑她是个上课狂--到处找课、要课上。
她当然没有时间去写她的文章。
她的文章永远停留在她的嘴上,摇摆于她的演讲中。
讲台,讲台,一个受法律保护的专业讲话之台。
我们都喜欢讲台。
老师们远道匆匆而来,走上讲台,开始他们职业性的长篇讲话;然后他们走下讲台,又默默无言匆匆离去。
也许在讲台上他们有一种主宰一切的的感觉,一种帝王感觉,而到了台下,他们的话不再是“金口玉言”
,于是又重新意识到自己平民的卑微。
因而在台下他们的话总是很少。
他们的话似乎已经在讲台上说完了。
在这方面,杨柳也许是个例外。
然而我也不得不小心地回避她。
我想我也是个习惯和别人上课的人。
我也不习惯别人让我上课。
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我不知道这是不是老总或莫老头一种别有用心的安排。
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