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第一千七百三十八章 从受害者到恶魔（第2页）

他的肢体和表情，完美告诉了世人什么是密不透风的绝对黑暗！”

“当小丑逐层黑化，恶之念开始爆裂成花。

人们总会爱看loser的悲剧，他不是超级英雄，而是彻头彻尾的寄生虫。

被迫害以及cult施虐，贯彻萨德美学，拉斯冯提尔式人性本恶，黑暗中的舞者，只有人制定的规则框架出虚假的“善”

。

最后暴乱直射如今的集体宣泄反政府主义。

史蒂文不愧为戏疯子演技内外兼修，让人揪心头皮发麻。

现实魔幻，清醒的人被当作不可捉摸的魔鬼，旁人伪善的举动比恶人本身更是一种伤害。”

“在全球街头运动风起云涌的时日，人物演绎堪称完满，营造的歌谭氛围虽显微弱，但现实境况恰好可代入，因而类似电影的大爆或许只是这个病入膏肓时代的最新注脚。

就像无尽的汽油燃烧瓶，小丑才刚投掷。”

当然了，好评很多，差评也不少。

“意识形态无法接受。

看似前卫的反体制，其实不过另一种暴政的再生产。

尤其是暴徒对小丑的英雄崇拜，不过是拥有共同敌人的集体高潮，小丑是谁与否无关紧要。

当然，不可否认小丑这个角色成功了，但电影失败了。

过剩的音乐和用力过猛的舞台表演，时刻不忘强意识的让观众共情再共情”

“好肤浅的片，不懂为什么这么多人叫好。

说好看的人就像电影里的众人把一个神经病当偶像崇拜，挺讽刺的。

底层人的悲惨命运我在电影里都看到了，可这部电影讲得肤浅且直白，刻意且毫无深度。

把自己的命运归咎于贫富差距，发神经归咎于别人的暴力。

同样的故事在优秀的电影里，即使没有任何人给予暴力，生活一样糟糕。”

“这是一个非常糟糕的电影，里面有极其糟糕的隐喻。

似乎社会是个双选题，你要么理性地发现一切都无法改变，接受妥协，要么被逼疯，才可以起来反抗。

其实这恰恰隐含了社会的双选题，你要么懦弱到只敢捍卫自己现在有的就已经是最好的，要么勇敢到可以理性明智的反抗。

我非常不喜欢这个电影，这个电影有极其恶毒的，迎合市场的糟糕观念。”

“剧情偏颇，放大了自怨自艾，也给暴力扣上“正义”

的帽子。”

等等，等等。

当然了，这些评论都无法阻挡，《小丑》在这一届威尼斯电影节成为最大的爆点。

而影评人方面，同样的也形成了两极分化。

《帝国》杂志上，著名电影人法尔顿这样写道：“先套用一句影片中亚瑟的一句台词：“什么好笑什么不好笑，都是你们来定义的。”

这句话对应真实而现实世界，影射我们现在的所谓的价值观，只是一种定义而已，什么是值得推崇的价值观或意识形态，都是我们文明社会说了算，但价值观这种东西，它真的存在吗？！

所以《小丑》用极为负面的价值观挑战现今社会，那就是如果一部电影能真的影响现实，那么文明社会该有多脆弱。

《小丑》的故事非常饱满，前三分之一虽然有些套路和刻板，但中间开始反转发力，后面三分之一开始走向无界的黑暗，暴力，血腥，价值观天平的失衡，都在最后压向观众，我们通过2个多小时的电影，清晰赤裸的看着急需社会救助的亚瑟，彻底沦为精神疯癫毫无人性的小丑。

观影感受聊完，我们分章节来上正菜，深度解析影片亚瑟变成小丑的各个层面，所以接下来会涉及剧透。

但我想说的是，《小丑》是一部即使知道了剧情，依然能让人沉迷的作品，甚至，看完我的解析，你再去看电影，你可能更能体会这部作品的能量。

小丑初次登场，就非常的惊艳。

影片开始于亚瑟怀揣着单口喜剧人的丰满梦想，但现实却是亚瑟在简陋的集体扮演小丑的化妆间，准备街头卖艺赚取微薄的收入。