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真爱是走不完的路序（第1页）

dM$王宗仁

对于王子君和她的作品，我想说的话很多，认识她以后逐渐就有这样的想法。

这位作家身上喷射出来的文学智慧和做人的品德，我一直饱有印象。

她把做人和做文都视为崇高的追求。

这里不说她为了创作反映黄克诚的长篇纪实作品，是如何不厌其烦地采访和修改；也不说她为了得到去鲁迅文学院学习的机会，偷偷坐在最后排旁听的尴尬；不说她退休后又在中国文字著作权协会工作，和同事协力做出的、令作家和社会上尤其是学生们交口称好的卓著成绩；也不说评论家许庆胜在接连对她的作品撰写评论时诸如“对现实美好的艺术还原以及其特有的民族忧患意识，便是这种‘冲动’（萨特关于真正的艺术创造语）的表露”

“笔之所及，尽显出对自然和生命的热爱”

“都满蕴积极而不凡的美学魅力”

“王子君的确是个奇迹，让我们感动和佩服并从她身上汲取了不尽的文学力量”

等评说，只说说她的四篇散文，见微知著，感受她的散文创作风格。

此刻，我面前放着她的散文集《一个人的纸屋》书稿。

逐篇读来，深深被她散文的取材，尤其是蕴含的意味吸引。

过去都是零零散散地读子君的散文，读了这本集子，我发现她的每篇散文几乎都有或长或短的故事。

她总是贴着人物写故事，写场景。

许多抓住人心的故事，都有能黏住读者眼球的细节描写。

正如她在谈创作体会的文章中说的那样，“细节深嵌于历史发展的整体脉络中，需要创作者细心地拨动、厘清，放出原本的光来”

，她善于发掘那些动人的细节，让它们放出异彩。

子君的不少作品写的是过往，但是她没有退场。

她不让所写的人物随心所欲地改变她，而是尽量贴着自己展现人物和她交融在一起的命运。

从她笔端走出来的故事，她能有侧重地做不同的思考、不同的面向，有较为广阔的容纳。

我能研读出来，她非常在乎她和写作对象（包括家人）真正的真实联系，滤去沉渣泛枝，留下了真的浓缩的精华。

《我与母亲不“相生”

》是一篇耐读且引人深思的散文。

说它耐读是说作者敢碰自己和母亲在婚恋问题上的分歧，又能恰如其分地解决矛盾。

作者泼墨挥洒，大胆却有分寸地写了自己和母亲的不同见解。

由于母女俩站在不同的位置，有着不同的人生经历，特别是感情经历，对选择配偶很难有一致的标准。

她甚至说是母亲“毁了我的初恋”

。

唯其这样，就使我们对复杂的两性之爱的理解更深刻，也更开放、更包容。

可贵的是在这种母女两种爱情观的交锋中，作者通过细节精当地写出了她和母亲之间的骨肉亲情，感人至深。

难忘这样两个细节：一个是，她一意孤行不听母亲劝阻，调到海南工作后，对母亲因牵挂她写给她的信都不愿看，“将信一揉，扔在床上，‘哼’一声。