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第一章 概 述（第2页）

1963年4月，宁夏京剧团又赴东北巡回演出，历时5个多月。

自下半年起，全国开始普遍上演现代戏，宁夏京剧团也顺应潮流，积极投入现代戏的排练和演出中。

一团相继排演了《杜鹃山》《席芨滩》《六盘山》等剧目；二团相继排演了《夺印》《箭杆河边》《插旗》《火烧鬼子》等剧目。

1964年6月至7月，在北京举行的京剧现代戏观摩演出大会，涌现出一大批革命现代戏。

文化部称赞宁夏京剧团剧目最丰富，一出《杜鹃山》震惊北京剧坛。

周总理在百忙中两次观看演出，给予很高评价。

1965年7月11日，宁夏演出团又分批赴兰州参加西北地区现代戏观摩演出大会，这不仅是西北地区戏剧战线上的一件大事，也是西北地区文化战线上的一件大事。

23日观摩大会第一轮演出活动结束后，宁夏代表团的《杜鹃山》受到一致好评。

宁夏京剧团再一次为宁夏争得荣誉，被宁夏兄弟艺术表演院团称为“京老大”

。

1966年，受大环境影响，宁夏京剧团只能以演革命题材的现代戏适应当下的环境气候。

12月26日，《人民日报》发表《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文，首次将京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》《红色娘子军》《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称为八个“革命艺术样板”

或“革命现代样板作品”

。

一时间造成“样板戏”

一花独秀的局面。

当年，宁夏两团并赴河北、山西、甘肃、内蒙古等地区演出样板戏230余场。

1968年，宁夏京剧团派出一个小组到上海京剧院学习现代京剧《智取威虎山》，于第二年春天返回银川后排练并上演。

其后又陆续排演《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《龙江颂》《杜鹃山》《磐石湾》，以及自创剧目《燕庄号角》《团结颂》《赛驼以后》《扁担歌》等，还经常深入部队、厂矿、农村慰问演出。

1974年，《赛驼以后》一剧留北京参加国庆期间演出活动，中央人民广播电台为此录音，中央电视台为此录像，中国京剧院和很多外省剧团前来索取剧本或学戏。

四

宁夏京剧团扎根西北，足迹遍布祖国各地，包括港澳台地区，并多次出访友好国家，这对促进民族团结、社会进步、经济发展和中外文化交流、增进国际友谊作出了突出贡献。

宁夏京剧团分别于1980、1982、1984、1987年四次出省巡回演出，并先后于1985、1986、1988、1990年四次赴突尼斯、阿尔及利亚、日本、美国、加拿大等18个国家访问演出，获得海内外观众的高度赞誉。

在突尼斯举行的第十三届迦太基国际民间艺术联欢节上，中国宁夏京剧团不负众望，在有22个国家艺术团参加的情况下，他们演出的《乾元山》一剧，获最佳团体奖，圆满完成出访任务，不仅为宁夏，也为祖国和人民争了光。

进入1990年之后，社会经济发展，京剧艺术却有些滑坡。

艺术市场从计划经济转为市场经济后，宁夏京剧团仅有一些零星演出。

严峻的形势，使得长年依靠财政支撑的宁夏京剧团极不适应。

更严峻的是，宁夏京剧团后来又被定为差额单位，没有办公、事业经费。

在由文化部、北京市人民政府、中国戏剧家协会、中国戏曲学会主办的“徽班进京二百周年纪念演出活动”

中，宁夏京剧团在北京前门饭店梨园剧场，仍旧为首都观众献上两台晚会。

著名京剧表演艺术家李鸣盛、俞鉴等演出了《碰碑》《乾元山》《断桥》等折子戏。

一文一武，各领风骚。

他们将杨宗保和哪吒这两个艺术形象刻画得淋漓尽致，掌声、叫好声此伏彼起。

中央有关部门及文化部的领导吕正操、贺敬之、周巍峙、马少波、曲润海，以及在宁夏工作过的老同志刘格平、马玉槐、李学智、江云、邵井蛙和自治区副主席杨惠云、政协副主席汪愚、文化厅厅长杨杭生等同志观看了演出。

在演出结束后，领导们还接见了全体演职人员，祝贺演出成功并为演员颁奖。

五

在戏剧市场萎缩的情况下，宁夏京剧团始终坚守阵地，深化机制改革和大胆艺术创新，一如既往为继承与振兴京剧事业不懈努力。

很快，剧团又被评为全国省级重点京剧院团，获全国儿童剧优秀剧目特别奖、第四届中国京剧艺术节特别大奖和第五届中国京剧艺术节银奖等。

在党中央的关怀部署下，1996年福建和宁夏结成闽宁对口扶贫协作关系，从此，福建从人才、资金、技术等各方面给予宁夏大力帮扶。