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第六章 恢复调整（第1页）

第一节排演新剧

一、《赛驼以后》

1974年，宁夏京剧团接到1975年将在北京举行全国戏曲节目调演的通知，并着手为参加调演进行积极准备。

时间紧迫，全团上下都很着急，仿佛进入“一级战备”

状态。

究竟拿什么剧目参加这次会演？团里的老同志们也都不甘心“老四团”

在这样的机会面前不露真颜。

就在这时，听说有位解放军业余作者李柏涛发表了一首描写蒙古族民兵配合当地驻军与潜伏特务进行斗争的长诗，不仅有比较深厚的生活基础，还有浓郁的地方特色。

故事发生在号称“骆驼之乡”

的阿拉善左旗，当时隶属宁夏。

团领导当即决定组织创作班子将这首长诗改编为京剧。

全团分两队前往阿拉善左旗牧区体验生活。

两个牧区都处于腾格里沙漠的边缘地带，生活非常艰苦，见不到青菜，只有沙葱、风干的驼肉和演员们自己从家中带去的炒咸菜，拌着面条吃。

大家克服困难，不辞辛劳，深入边远牧区为牧民们演出，同时参加田间劳动、盖房子、打井等繁重的体力活。

为了在舞台上形象逼真地再现骑骆驼和骑马的动作，不少同志在很短时间内就学会了骑骆驼、骑马，收获不小。

从牧区回到银川，大家即开始进行先期准备工作。

团领导指定由殷元和负责剧本创作，请宁夏大学中文系的刘世俊老师担任执笔，并立下“军令状”

，保证半个月内拿出文学剧本。

他俩和原作者李柏涛、唱腔设计李门四人一起把自己关进斗室，各司其职，夜以继日地埋头创作，不到半个月就完成剧本，并立即投入排练。

技导组吸收郭铸、张铁山等青年演员参加，在舒茂林、赵鸣飞、茹绍魁几位老同志的带领下，为《赛驼以后》设计出新颖的马舞、驼舞和武打。

在老同志的建议下，大胆起用青年演员孙萍和石小元担任《赛驼以后》正、反两方主角娜布齐和巴布盖。

另一出参演剧目是现代戏《扁担歌》，原作者缪也，由肖维章、赵孟祥改编，王鹤文担任唱腔设计。

经过几个月的反复修改、排练，两出戏均通过了审查。

由于《赛驼以后》的作者李柏涛是位现役军人，在排戏过程中，宁夏军区领导给予多方关照和指导。

时任宁夏军区司令员的高锐多次亲临排练场，边看戏边提出修改意见，使《赛驼以后》全体演职人员深受感动。

大家决心全力以赴、精雕细琢，把这出能够体现“老四团”

水平的好戏带给阔别十多年的北京观众。

调演的日子很快到了。

这是继1964年参加全国京剧现代戏观摩演出大会之后，宁夏京剧团又一次进京参加全国性的大型演出活动，他们还能像当年的《杜鹃山》那样再次引起轰动吗？每个人心中都没有把握。

在具有浓郁蒙古族风情的音乐旋律中，大幕徐徐拉开，一望无际的阿拉善草原映入观众的眼帘。

除了蒙古族风情和服饰等，观众还不时能看到一些新鲜的舞台艺术处理。

以往戏剧演员在舞台上骑马、骑驴，甚至腾云驾雾都不鲜见，在传统剧目中使用各种道具、兵器如马鞭、令旗，或在现代戏中使用步枪、冲锋枪等武器，观众也都司空见惯，可是该怎样在舞台上表现骑骆驼的场景？没有直接的经验可以借鉴。

宁夏京剧团的编导们经过反复琢磨和实践，为这出戏设计了一种鞭杆很短、且只有一截鞭梢的“驼鞭”

。

由主角娜布齐和巴布盖手执驼鞭，做出一系列繁复而优美的动作；还须用这一道具交代出娜布齐机警地利用驼鞭相碰的一刹那，判断出巴布盖的鞭杆是空心的，里面必定有“鬼”

。

他们还为该剧设计出一套别开生面的“驼鞭档子”