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第四章 自信让女人绽放无穷的魅力（第2页）

作为女人，掌握基本的服饰搭配技巧和方法是很有必要的，除了扮靓自己外，也可以把家人打扮得漂漂亮亮。

作为好莱坞奉献给世界最完美的偶像之一，奥黛丽不仅在演艺生涯中取得辉煌成就，同时也是时尚界的宠儿和潮流引导者。

香奈儿当年形容自己的设计是“一种风格，一种历久弥新的独特风格”

，“历久弥新”

和“独特”

成就了经典。

赫本少流风向。

至今仍有多少女孩子学着赫本，把圆领白衬衣塞进蓬蓬的长裙里，衬上有齐刘海儿的俏皮短发。

她的朋友说，赫本买衣服重质大于重量，如果是衬衫的话，那一定是质料一流的衬衫。

她也喜欢一次买多套不同款色的裤装，然后互相搭配着穿，穿起来很好看。

她的衣柜绝不会出现过度夸张的衣服，因为她相信优雅是最重要的，金属亮片以及夸张的剪裁绝不适合穿在她的身上。

虽然她敢于自我肯定，但是早早地，她就明白自己能穿什么、适合穿什么，没有犯大部分美女都会犯的低级的自恋错误——以为自己的美可以驾驭一切风格。

1952年，赫本被著名导演威廉·惠勒慧眼发掘，主演了她的第一部电影《罗马假日》，也是后来给她带来巨大成功声望的经典之作。

因为《罗马假日》，赫本赢得了她一生中唯一的一次奥斯卡最佳女演员奖。

大家一定对剧中安妮公主游览罗马城时所穿的白衬衫和大摆裙印象深刻，赫本所穿的大摆裙其实是一套由双排扣的短夹克和斜裁圆摆裙组成的套装，在电影中，公主只穿了裙子配白衬衫，所以，在一些《罗马假日》的海报中，公主的裙子被上色成蓝色，其实是错误的，公主的裙子实际上是棕色的。

1953年夏天的一天，对赫本来说这是一个重要的日子，因为她遇见了修伯特·纪梵希。

赫本来到巴黎为她即将主演的第二部电影《龙凤配》挑选戏服，她选择的设计师是纪梵希。

赫本早在两年前就在关注纪梵希的设计了，在拍摄完《蒙特卡罗可是，此时的纪梵希正在为两周后的春夏展忙得不可开交，根本抽不开身为赫本的电影设计戏服，只能让她在已有的成衣中挑选几套作为戏服。

赫本共挑选了三套戏服，其中一件就是著名的黑白大花裙。

这是纪梵希53年春夏展中的一件白色、紧身、无肩带连身长礼服裙，上衣、裙身及裙摆上都绣着黑色丝绒的花朵，美得令人窒息。

《甜姐儿》中赫本还穿过一套米白色的套裙，这是一件纪梵希1956年春夏季全丝质面料的套装，上装是宽松的七分袖夹克上衣，由三颗米色棉线钩针编织的扣子固定，下装是铅笔长裙，另附一顶装饰有两条黑色丝绒色带和蝴蝶结的米色草帽。

1961年，《蒂梵尼的早餐》的上映引起一股强大的时尚风潮，赫本—纪梵希的组合更使得优雅时装成为流行时尚，尤其是片中女主角霍丽的行头，让大家一窝蜂地戴上三串式珍珠项链、无袖洋装以及超大镜框太阳眼镜，这些东西至今历久不衰。

其中，一件长及脚跟的无袖黑色洋装更是成为赫本的经典形象：戴着超大镜框的太阳镜，身穿黑色长礼服，佩戴三串式的珍珠项链，啃着面包圈站在橱窗前。

赫本的美丽从来都不仅仅止于外表，她受过很多伤，然而，在她身上，你却找不到任何悲伤的痕迹，她幼年无助、婚姻失败、家庭破碎，战争很大程度上改变了她对人生的看法。

然而，她对于自己的生活十分低调，低调得媒体很难在她生前挖出太多的信息。

她曾说：“我的人生比童话故事还精彩，我世人独爱她苍老的容颜

叶芝曾有一首诗：“多少人爱你风韵妩媚的时光，爱你的美丽出自假意或真情，但唯有一人爱你灵魂的至诚，爱你渐衰的脸上愁苦的风霜……”

当女人不以自己的容貌来赢得别人的尊敬和掌声时，那么，她就一定拥有自己独特的魅力。

就像卡门·戴尔·奥利菲斯，作为美国著名超模，时尚圈的不老传奇，世界T台上最年长的模特，她的存在就印证了叶芝的这首诗，世人独爱你苍老的容颜。

在身为舞蹈演员的母亲眼里，卡门只不过是一个普通的女孩。

母亲最初想让卡门实现自己的梦想，让她上芭蕾课，无奈因病不得不中途放弃。

卡门的父亲是一个小提琴手，为了追求所谓“艺术梦想”

，他很早就离开了家。

可怜的母女俩相依为命，有时候她们穷得连房租都交不起。

1945年，卡门在纽约的舞蹈班学习时，遇到一位摄影师。

他为卡门拍了几张照片交给杂志社，杂志社给卡门妈妈的合拍照”

。

摄影师没有放弃，他将这张照片给了一位当时在《Vogue》杂志工作的朋友，两周后，14岁的卡门有机会见到了《Vogue》的传奇编辑戴安娜·弗里兰。

卡门回忆：“她的手拂过我的头发，对我说：‘你的脖子再长长一英寸，我就送你去巴黎。