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第二章 独立捍卫女人的尊严（第3页）

这种表白笨拙可笑，但正是这种可笑的地方，才像爱情。

相形之下，她写给胡兰成的那些如云似锦的情话，都像是一场长袖善舞的表演。

观众是她心中的自己，那个自己，要求张爱玲的爱情，表面上像飞蛾扑火，实际上她将自己的情感把控得很好。

就像她笔下的人物薇龙一样，她说，我爱你，关你什么事呢？一种悲哀却倔强的深情。

她始终在爱情里保持着自己的独立与尊严，因此，当爱情抽离时，她并没有失了一半的性命。

大多数女人总想，爱情就是生命的全部。

女人在恋爱时，将自己的全部身心投注于对方身上。

揣摩他的想法，记得他的冷暖，连心都恨不得随着他一起跳动。

恋爱神经高度紧张，一点儿来自对方的风吹草动，立刻在丰富的女性想象力面前，编成一个个曲折的恋爱故事。

然而，谈恋爱最重要的是要让两个人感到快乐和舒服、放松和愉悦。

那些把爱情当成全部生命意义的女子，最终只会让男人感觉紧张。

男人越来越喜欢那种独立、坚强的女子；喜欢那种若即若离的感情；喜欢当他需要你时，你能够适时地送上一句问候；喜欢当他渴望自我空间时，你能够隔着安全的距离，而不是霸道地要进入他的空间。

张爱玲的生活里延续着她笔下小说里人物的喜怒哀乐，她的小说里浸透着生活中的悲欢离合。

她感叹生活：生命在你手里像一条蹦跳的鱼，你想抓住它又嫌它腥气；她嘲讽女人：一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱；她叹息爱情：相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍；她看透孤独：孤独的人有他们自己的泥沼；我们都是寂寞惯了的人。

笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

坎坷与挫折，张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化、生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人。

以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”

也许正因为如此，她才可以保持自己独立的姿态。

几十年后，她又可以在美国深居简出，过着与世隔绝的生活。

无论如何，她都是那个时代一颗耀眼的明星，那张睥睨这个世界的照片也保存了下来，告诉女人们在自己的爱情里应该要保持独立的姿态。

自尊让她赢得了世界的尊重

“女人是弱者”

，这是男人对女人的评价，甚至连女性自身也认同这样的说法。

不可否认，这个世界有强弱之分，但直接将女性归为弱者行列，这对女性不公平。

所以，女人一定要独立，无论是思想上还是经济上。

只有这样，你才能施展自己的才华，实现自己的价值。

当你认为自己是弱者的时候，你就真的成了弱者，以弱者的姿态示人，过度依赖他人，一旦习以为常，一旦你依靠的人突然弃你而去，你就无法面对残酷的现实。

这样的悲剧却不会发生在独立坚强的女性身上，因为她们早已历练了自己，独立的思想让她们能够理性地思考，而不屈服于现实，独立的经济让她们不依附男人，同样活得精彩。

现代女性“独立”

的意义，是要发展个人的才性，自己能独立生活，自己能替社会做事，在独立中创造价值，在创造价值中获得快乐。

一个能够让男人都钦佩不已的女人，绝对是独立而坚强的女人。

爱；她是一个与美丽无缘的女人，就像生长在荒原上的一朵微不足道的石楠；她是一个坚强独立的女人，荒原的苍凉和亲人的离去让她在寂寞痛苦中依然绽放。

她无力在现实中反抗，只好委托她的主人公在作品里反抗：以作品里的抗争来消解现实中的懦弱，以作品里的幸福来消解现实中的悲惨，以作品里的平等来消解现实中的不平等……直到《简·爱》这部独树一帜的传世之作为众多的读者所青睐时，人们才记住了这个平凡而伟大的名字——夏洛蒂·勃朗特。

夏洛蒂·勃朗特1816年4月21日出生于英国桑顿的一个牧师家庭，她是这个家里的第三个孩子。

她有两个姐姐——玛丽亚·勃朗特和伊丽莎白·勃朗特，还有布兰韦尔弟弟以及艾米莉和安妮两个妹妹。

1847年，夏洛蒂·勃朗特出版了长篇小说《简·爱》，立即轰动文坛。

夏洛蒂和她的这两个妹妹就是后来文坛上所说的勃朗特姐妹。

夏洛蒂·勃朗特的童年生活很不幸。

她5岁时，母亲便患癌症去世。