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第八十三章 大阴谋家（第3页）

梯也尔不得不承认，虽然这些漫画颇具幽默感，但是在当事人路易·菲利普看来，可就完全不是那么回事了。

路易·菲利普对于文化领域的管制工作向来看的很严格，巴黎剧场的每一幕新戏，都必须要报送政府批准后才能上映。

而栽在这上面的剧作家，不光有雨果、大仲马这样鼎鼎大名的，还有一堆名字都叫不出来的小苍蝇。

而在去年巴黎共和派起义后，对于报纸和杂志的审查也开始变得愈发严格，好几家知名报社被巴黎警察‘抄了家’，被认为情节严重的主编还被判了刑进了监狱。

但是，想抓剧作家和报纸主编的把柄很容易，因为戏剧和文章的表现形式都太直白了，就算他们极力狡辩、一再遮掩，等到次数多了，总归会有那么一两次不小心。

但是如果想找漫画家的麻烦，从作品上入手可没那么容易。

况且巴黎警察之前已经吃了这方面的亏了，他们先前起诉过一位名叫菲利朋的漫画家，指控他的漫画《泥瓦匠》违反了新闻法。

在法庭上，菲利朋为了证明他所绘的人物只是与国王简单相像，并非刻意为之，当庭拿出纸笔，绘制出了四幅草图。

其中第一副是梨子的简单轮廓，第二幅比第一幅稍显复杂，第三幅又在此基础上进化，第四幅图仍是在前面的基础上进行加工的，但已经与路易·菲利普非常相像了。

《11月14日在法庭上为观众所绘草图》

由于证据不足，最终大巴黎警察厅被宣判败诉。

不过这还不算完，这位名叫菲利朋的漫画家事后还把自己的草稿刊登了出来，并引来了一众模仿者，梨子风潮就是从他这里带出来。

而路易·菲利朋提到的《喧哗》杂志，也正是由菲利朋和他的朋友杜米埃一同创办的。

该怎么形容《喧哗》杂志的内容呢？

那简直就是19世纪的百果园。

虽然菲利朋与杜米埃一个字儿都没写，但是每一期《喧哗》都能恰到好处的表达出‘鸭梨滞销救救我们’的主旨思想。

对此，巴黎警察也只能选择性失明，毕竟这群公务民族的确很难主动承认一个水果是国王。

如果他们真的这么起诉的话，那法庭究竟是应该判漫画家侮辱国王还是警察侮辱国王都很难讲。

倘若路易·菲利普不主动提及这件事的话，梯也尔这个新任内务大臣只能一直装瞎，但国王既然提了，那梯也尔就只能运用语言的艺术向他汇报最近的突破性进展了。

梯也尔斟酌再三，方才开口道：“《喧哗》在巴黎确实卖的很好，但是他们的部分内容也隐隐约约透露出了一些不易察觉的反政府倾向。

虽然菲利朋和杜米埃一直自诩自己是自由漫画家，但是他们实际上为了杂志销量一直在共和派和正统派之间讨巧。

不过，如果为了这么点小事便出动警察，就显得我们的政府好像没有容人之量。

漫画家的卑劣行径，终究还是得靠漫画家自己揭露。”

“嗯？”

路易·菲利普闻言来了兴趣：“你是说，这么好的一份漫画杂志，也有人看他们不满意？”

梯也尔笑着回道：“一份刚创办不到半年的漫画杂志，而且画的还没什么水平，就凭着一些下三滥的手段，便揽下了五千多位年费订阅用户。

有些苦心孤诣的漫画家看不过眼也是很正常的。

我有一位画家朋友，他抱怨《喧哗》摇摆不定的立场已经很长时间了。

正巧最近又发生了那么多事情，我想他应该是时候在报纸上发表一份声明，号召漫画界的同仁们一起声讨《喧哗》这样的两面派杂志了。

法兰西是一个政治自由的国家，但是这不代表我们不应当指责那些想要讨好所有人、没有任何立场可言的伪君子。”

路易·菲利普得到了满意的答复，于是便不再追究这个问题了。

他转而开口道：“漫画家的事情，我并不关心。

梯也尔，我一直在思考我们目前的局势，国内的政治局势依然不稳定，民众的情绪也未见平复的迹象。

就像上次内阁会议时基佐说的那样，七月革命只是政治问题，社会并没有受到什么威胁。

从那时起，究竟发生了什么变化，使得社会问题突出起来了？梯也尔，你是法兰西最好的历史学者，关于这个问题，你有答案吗？”

梯也尔伴着国王的步子一同前行。

“说到底，我认为这是经济发展的问题。