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为什么要提出60 年代出生作家群（第2页）

在全国人大常委会办公厅研究室工作的评论家张兴劲，也常来编辑部聊天。

1987年的夏天，我对他说起：现在有一批很年轻的作者势头很好，他们都是60年代出生的。

他很感兴趣。

张兴劲是张炯先生的研究生，张炯先生时任中国当代文学研究会会长，张兴劲在协助研究会办一份叫《当代文学研究资料与信息》的内部刊物。

他嘱咐我写一篇关于这些青年作者的创作综述。

于是在1987年第10期的刊物上，出现了我写的一篇文章，还被放在了头题，文章的标题是《属于自己年纪的文学梦想》，副题为“1960年代出生作者小说创作述评”

。

这是我有关60年代出生作家的想法，第一次见诸文字。

“1960年代出生的作者”

这样一种提法，应该是首次出现。

所以要以出生的年代划分作家群体，更多的是《青年文学》的定位使然，是我作为《青年文学》的一名青年编辑、作为青年文学创作活动的参与者，对同代人的创作出于本能上的关注，并没有太多学理上的顾虑。

当时流行的说法是，作家在哪个年代成名的，就被称为某个年代的作家。

比如说王蒙、刘绍棠、李国文，他们就被大家习惯地称为“50年代的作家”

。

梁晓声、韩少功、史铁生、王安忆、张承志等因为当过“知青”

就被大家称为“知青作家”

。

甚至还有“右派作家”

之说。

我所以有以出生年代来划分作者的想法，现在想来，可能还有点儿愤青的意思。

最直观的感触是，1960年代出生的作者是随着中国社会的改革开放，而走进社会、走向文学的，与其他作者在生活经历上有明显不同。

初衷和本意也就在于：希望文坛关注更为年轻的作者和他们的作品。

在《属于自己年纪的文学梦想》这篇文章里，我提到了迟子建的《北极村童话》《北国一片苍茫》、余华的《十八岁出门远行》、程青的《那竹篱围隔的小院》、孙惠芬的《变调》、李逊的《被遗忘的南方》、刘西鸿的《你不可改变我》，提到了陈染、苏童、钱玉亮等人，并对他们的创作做了简单的归纳和初步的分析。

文章发出后，有多大反响我不清楚。

记得随后不久，我在我们所住的集体宿舍团中央灰楼里，很偶然地遇到了评论家曾镇南先生。

他对我说：“你的那篇文章，想法有点意思。”

这是我所听到的反馈之一。

时间过得很快，转眼就是1992年年初。

60年代出生的作家已然从个体扩展为层面，由隐转显。

尤其是从80年代中后期开始的“先锋写作”

，在文坛独树一帜，广受关注。

而它的代表人物余华、苏童、格非、北村、吕新等，均为60年代出生。

60年代出生的青年作家，已经形成一个新的创作群体。

我一直琢磨着想个说法，好好做篇文章，说说他们与其他作家的不同，谈谈他们展现的新的特点。

这个时候，我在《青年文学》做编辑也已有年头了，对同龄人的创作比其他人更留意、上心，也更了解和熟悉。

《青年文学》要不断面对更新、更年轻的作者，我作为《青年文学》的编辑，我的作者队伍里早已有了一批60年代出生的作者。

我觉得我有责任为同龄作家摇旗呐喊，甚至还以为非我莫属、义不容辞。

更何况，凯雄学兄盛情相托，那我就好好写写这个其他人尚未关注的话题吧。