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一个新的文学层面（第3页）

作者用平实质朴的语调款款道来，写得凄恻感人，让人深思。

钱玉亮的短篇小说《进军城市》，对青年民工在城市的遭遇，也有独到的表现。

尤其值得称道的是迟子建的中篇小说《洋铁铺叮当响》，洋铁匠一家几位年轻人想摆脱贫困走进外面世界的努力，尤其是在外面的世界里经受磨难、不改心愿的奋斗意志，以及在异常艰辛的生活中保有的对生活的热情和信心，表现了中国社会的变化对年轻人内心的触动，和他们在新的生存环境下所应有的生活品质和精神状态。

这些作品，丰富了文学在今天的表现领域，对我们理解和认识新的一代人的生存环境和精神面貌，有着不可替代的价值。

在“60年代出生作家作品联展”

这一栏目中，出现的一些新作者也显示出了不可掩饰的才华和对生活敏锐的感受力和表现力。

徐坤的短篇小说《鸟粪》借“思想者”

的雕塑在城市广场的遭遇，写到了思想、文化和精神在当代生活中的真实处境，以独特的角度和细腻的感性素材，把一个十分抽象的话题转换成了可感可知并能迫近人的内心的形象话语，显示了作者出众的表现功力。

邱华栋的短篇小说《新美人》，深入“都市新人类”

这一新的表现领域，对现代都市文明中出现的新的人物品类进行了直观而迅捷的表现。

邱华栋的小说与我们共有时空的同步效应，不能不使人对这样一位年轻作者的感受和表现能力多出几分新的期冀。

毕飞宇的《雨天里的棉花糖》，把形而上的哲思与细腻的生活感触交融在一起，也给人留有深刻的印象。

此时，王怀宇的《家族之疫》、蔡秀词的《戏子园》等，把触角探入历史领域，给我们带来了新的感悟。

这一栏目包容了一些带有实验性质的作品，如刁斗、李逊、韩东、朱文等人的作品，体现了这些作者把握语言的能力和对小说艺术新的认识。

与此同时，对“60年代出生作家群”

的认识，我觉得有两个方面的倾向值得注意。

一是写作的边缘化问题。

一些作者的写作兴趣多在生活边缘游走，往往容易把生活情绪化，避开了生活的主体部分。

这种倾向的出现跟作者的生活阅历和人生体验有关，恐怕也跟我们的价值评价乏力有关。

把自己的写作局限在狭窄的个人趣味上，对创作来说总不是很好的事情。

比如我们去触摸历史，如果总是在历史的间隙和裂缝里徘徊，就很可能丧失对历史的整体观照而变成一种轻巧的把玩。

与此相关的，是写作的私人化的问题。

以个人化的方式进入到文学创作之中，这可以说是90年代文学新的发展和进步。

但是，也有作者沉湎在私人的写作兴趣上，过于关心和表现自己的一举一动。

如果自身不具备一定的代表性和先进性，就很可能把写作变成一场文字游戏，变成无意义的絮叨或对他人的强制。

一个人这么做，无可厚非；但如果变成一种集体行为，变成表述上的近似、一致和内容上的大同小异，那只能说是创造力的绵弱和苍白。

我曾撰文推介“60年代出生作家作品联展”

这一栏目：“完全可以预期，随着这一专栏在时间上的延续，作家作品的阵容将不断扩大，其自身的特点和丰富性将不断得到展示，《青年文学》这一跨世纪的工程，将会成为一场旷日持久的盛大的‘阅兵式’，为中国当代文学的发展增添一道意义深远的壮丽景观。”

（《中国青年报》1994年9月16日）我们相信，“60年代出生作家群”

既已出现在世纪之交，那么，在迈向新的世纪时，必将有着更加出色的表现。

“60年代出生作家作品联展”

这一栏目，也将得到更多朋友们的关注和支持。

写于1996年