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论60 年代出生作家群（第2页）

的一支后来则被时常指认为“先锋”

“新潮”

。

他们对个体的人的社会处境表示出强烈的兴趣，乃至于对文学的语言、文体、结构也进行了重塑。

更多的“人间”

作者还是紧守在自己的生活表层上，说着现实生活的酸甜苦辣。

这些作者中的一部分人后来逐渐变得“不露声色”

了，“纯然客观”

了，“原汁原味”

了，于是文坛上就有了“新写实”

这面不大不小的旗帜。

总的说来，第二茬作者中，既有80年代初在文坛崭露头角的实力作家，也有80年代中期涌现的新生力量。

他们构成复杂，意趣不一。

“各人头上一重天”

，大概是对这一茬作者的创作没有说法的说法。

目前在文坛上显示出创作体量的，也主要是这些作者。

而我们所说的第三茬作者呢？他们在80年代中期开始破土而出，与前两茬作者的区别在于，一个是走近舞台中央，底气十足，气宇轩昂；一个正徘徊在舞台的边缘上，东张西望，跃跃欲试。

应该说，1985年左右，60年代出生的第三茬作者就已经开始被文坛看重。

如写过《女大学生宿舍》的喻杉、写过《你不可改变我》的刘西鸿，她们因获得全国优秀短篇小说奖而出名。

前者囿于年长作者的路数而短暂一现，倒是后者初开风气，反响持续。

但真正引起文坛广泛关注的，则是余华、苏童、格非等人。

他们把第二茬作者的主观臆想和语意结构上的思考进一步推向极端，一时间，文坛议论纷纷。

其实，在第三茬作者中，据我们所知，至少还有这些作者值得重视：迟子建、程青、李逊、姚霏、吕新、北村、陈染、孙惠芬、刁斗、赵琪、陈怀国、石钟山等等。

他们与前面提到的作者一起构成了目前我们所能看到的第三茬作者群的基本阵容。

他们在发表《北极村童话》《十八岁出门远行》《你不可改变我》《妻妾成群》《毛雪》《人家的闺女有花戴》《空的窗》等有影响的中短篇的同时，也已出版或即将出版自己的长篇处女作。

他们已经或正在引起文坛的广泛关注。

这些更为年轻的作者到底为新时期文学添加了哪些新的色彩，而有别于前两茬作者呢？

生活阅历

我们先从这些60年代出生的作者不同于前两茬作者的生活阅历说起。

毫无疑问，相对前两茬作者色彩斑斓的生活阅历，这一茬人显得单薄。

他们对六七十年代的那场社会动荡远没有深入其间的磨难，而只是留下了一些直观而粗浅的印象。

他们的主要生活经历的开始，正好是与社会进入新的时期同步的，而这一点又不可能比前两茬作者感触更深，他们没有对社会生活的更多比较，在文学表现内容上并没有明显的优势。

再加上改革开放后，社会提供给了个人发挥能力的各种机会和渠道，他们也不可能再有前两茬作者曾经有过的磨难和艰辛。

即便如此，在生活阅历上，这一茬作者比起前两茬作者仍有自己独到的地方。

他们没有前两茬作者的那份历史，使得这一茬人对这份历史更多只能是理解，而不是担承。

没有这么一份历史负担，或许他们的心灵更轻松一些，因而对社会的每一份新的进展就更为关注。

如果说前几茬作者是因为那么一段历史而形成自己的群体性格特征的话，那么这一茬作者的精神面貌、个性特点，明显受益于中国社会的改革开放。

在新的情势下，这一茬人普遍受到了良好教育，这有可能使他们的生活质量优于前几茬人。

无疑，就是在是否选择文学作为自己发挥才能的重要手段上，他们也比前两茬人来得主动而有余地。

在相同的社会场景下，他们生活的兴趣点明显与前两茬作者不同，这一茬人有着前两茬作者不可替代的独特的社会经历和生活阅历。

所有这些，还不是这一茬人生活的全部。