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附 录（第2页）

加上同校同系的渊源，我正在忙他的一些书，又在单位管点儿事，所以他确定我来负责他很看重的这部长篇小说，也就顺理成章了。

如果在他当时的视线里，有更熟悉文学、更熟悉出版的人，而且也正在任上，他做出其他的选择，也完全有可能。

曹斌：能不能说说你们拿到《人世间》第一部后，您是怎么表态的？

李师东：这很关键。

《人世间》开篇是从1972年写起的，第一部的时间线索为60年代后期到70年代末，这一卷写有40多万字。

我很快通读完了，当即向梁晓声表达了明确的态度：很有年代感，放心写，而且肯定会越写越出彩。

细节问题等初稿完成后再议。

梁晓声后来多次说过，他对第一部的写作是有顾虑的：写到了一个特定的时段，这么写合不合适，别人会怎么看。

但他又必须从这个时段写起，因为这个时段正是周氏兄妹走进社会之时。

我们最初的肯定，对梁晓声是非常大的鼓励。

梁晓声后来也多次说：“没想到你们这么肯定。

如果要我从80年代写起，那我这部小说就没法写下去了！”

《人世间》写了50年的社会变化和百姓生活。

60年代中后期，正好是新中国的同龄人走进社会之时。

如果不从这个时候写起，周家兄妹们的生活经历和人生轨迹，就没有了前提，小说后面的推进自然也就缺乏了说服力。

时间是客观存在的，关键是谁写，写什么，怎么写，写出来效果会如何。

很显然，正是周秉义周蓉他们善良正直，有上进心和求知欲，等到社会生活发生改变，他们就都考上了大学，有了与其他人不同的人生。

从60年代末写起，人物的命运走向才有了内在的逻辑前提。

正是基于这样的判断，所以我才向梁晓声表达了明确的肯定态度。

我们在小说主要人物关系和大的情节推动方面，没有做任何的变动。

这说明我们和梁晓声的认知是相似的、相同的。

根据《人世间》改编的同名电视剧，所以能产生广泛的社会影响，很重要的一点，就是它的年代感、时代感。

中国社会是怎么一步步走到今天的，中国百姓都经历了哪些、都做了什么，这样才能让不同社会层面、不同年龄阶段的人们产生共情。

至少是让今天的年轻人更直观地了解到了他们的父辈祖辈的艰辛付出和所做出的人生努力。

《人世间》所以能从文学的专业阅读走向社会的广泛阅读，它的根本依据，就在这里。

曹斌：拿到《人世间》后，你们是怎么做的？

李师东：我们围绕《人世间》做了不少事。

编辑加工阶段，有史实疑点上的考究，有对人物线索的梳理、情节故事的推进，包括对一些提法、说法的拿捏和分寸、尺度的把握，这都要花功夫。

书名怎么确定，封面设计上和设计师的磨合，签订出版合同，把《人世间》这部长篇小说定位为“50年中国百姓生活史”

，明确“于人间烟火中彰显道义和担当，在悲欢离合中抒写情怀和热望”

的宣传导语，撰写《人世间》的第一篇评论《百姓生活的时代书写》为作品定调，制订宣传推广计划，先民间——从普通读者阅读开始，后专业——征得文学方面的反应，再主流——召开大型研讨会……前前后后我们爬坡过坎，活动不断，直到《人世间》荣获“茅盾文学奖”

。

在这一年多的时间里，我们在打造坚实的文学出版质地的基础上，一直保持着《人世间》的宣传推广力度和社会关注热度，并且是在持续发酵、层层递进。

可以说，《人世间》的编辑出版和宣传推广，对我个人来说，也是对我的综合判断能力、编辑经验和多年工作积累的充分调动。

曹斌：《人世间》曾以高票荣获第十届“茅盾文学奖”

，被评论界认为是一部厚重温暖的百姓奋斗史和生活史，同时也是一部波澜壮阔的改革开放发展史。

作为一部现实主义力作，您觉得这部作品在梁晓声的创作中占据了怎样的位置？在中国当代文学谱系中又有怎样的地位？

李师东：《人世间》在梁晓声的创作中，当然要占有重要的位置。

我说过，《人世间》是梁晓声对自己创作思考的一个阶段性总结，是他对自己的生活阅历、人生经验的一次全方位的调动，也是他对自己的文学经验和思想储备的充分展示。