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书眼 图书出版的逻辑（第1页）

古人为诗，有“诗眼”

之说；今人做书，似乎也应有“书眼”

之论。

一

对于图书编辑来说，一本书的成色品相，与确定什么样的选题、选择什么样的作者有着极为密切的关系。

一个很有价值的选题，没有找到能够胜任的作者，再勉为其难，也只会事倍功半；作者水准很高，但让他完成的选题并不是他之所长，即便勉力为之，效果也不会理想；出版社最感兴趣的，同时又是作者最想写也最有能力写出的，写好了，出好了，不产生影响都不可能。

而我们实际工作中经常遇到的，往往是作者一厢情愿，劳心费力，却不被出版方看好；出版者要倾心打造的，作者却达不到要求。

最不济的是，编辑没想法，作者不高明。

我们看到的大量平庸书就是这么造成的。

从这个意义上说，能否找到好的选题，物色到好的作者，是对编辑眼光、水平、能力实打实的检验。

编辑敏锐觉察到作者专心致志在做的事情，正是自己梦寐以求的——如果发生了这样的事情，正说明编辑扣住了“书眼”

。

当然，作者首先要有实力。

至于作者是否知名，并没有必然的意义。

说不定声名并不很大的作者的这一起步，可能有这样那样的不足，但其所蕴含的创造活力和开拓能力、所具备的原始创新性，很可能打开一片新的天地。

很多作家就是这样从无名走向有名的。

我编《青年文学》，深有感触。

在这里，“发现”

至关重要。

所谓“发现”

，一是指出版者对作者才能的发现，作者的写作方向、写作兴趣、写作效果是必须考虑的，作者对图书选题的准备程度更是重中之重；再有一层意思，是作者对自身的发现，借助出版的肯定，对自身能力和信心的发现。

作者的一部“成名作”

，确立的是他今后著述的起点，表明的是现已到达的程度。

显然，作者未来著述的走向，是值得期待的。

还有一层意思，是作者对编者的发现。

一部书就是作者的一个孩子，他要把它交给一个自己可以放心托付的人。

作者希望遇到的是一个能对话、易沟通，可以提升他的作品品质、有能力抚养他孩子的人。

这样一来，他把书稿和盘托出时，心里就多了一份踏实和安稳。

合适的作者、合适的编辑和合适的选题走到了一起，我们说，这就是“书眼”

的生成。

所谓“书眼”

，正是图书的核心生产要素期期然聚合到了一起。

它是作者、编者和选题之间内在联系的逻辑起点，是图书出版的点睛之处。

“书眼”