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天桥中的叙事人（第1页）

小说中第一人称的叙事人“我”

，并不一定是作者本人；作者的用心，更多是通过叙事人，把我们读者抵送到作者设置的去处。

在当下的小说中，作者规定的第一人称叙事人，至少有两种类型：一为仰观，一为俯察。

俯察者，虚设一个角度来居高临下，俯瞰众生，悲天悯人，神情庄重，全知全能，貌似把一切都已看懂参透；仰观者，自身心情窘迫，就近取材，按捺不住地尽情倾诉，一吐为快，现出心态的躁动不宁和略略释解后怡然自得的快意。

李晓小说中的叙事人，则有另外一种情状。

他的“我”

，总是不大情愿从人群中挤出来，很难逃离掉“我”

与现实生存环境之间达成的某种约定。

因此，读他的小说，有一种处在人群之中的亲切感，作者与我们读者之间有一种约定俗成的熟悉和牢实。

《天桥》（《青年文学》1988年第7期）这篇小说的叙事人，是“我”

——王保。

王保老家在苏北——曾经为不少上海人所不屑的地域；成分为工人，这也很寻常。

见到这样的一位叙事人，我们读者完全可以打消很多顾虑，至少在阅读上不会有阻隔在面前的困难和压力。

如果叙述人貌似是一位“思想者”

，我们是不是要凝神屏气？因此，“我”

作为一个寻常、普通的个体，在把我们读者领进小说作者所构筑的“天桥”

时，我们应该怀有几分轻松和安适。

作者构筑的“天桥”

，是《天桥》这篇小说的“眼”

。

李晓小说的视点，往往出现在小说作品的标题上。

比如《继续操练》中的“操练”

，《关于行规的闲话》中的“行规”

，《我们的事业》中的“事业”

，等等。

作者对这一视点的解读能力，往往就决定了作品的精粗和深浅。

显然，在《天桥》这篇小说里，有关“天桥”

的寓意，就成了引发我们内心触动的一个特定场域。

作者是这样说到“天桥”

和引出叙事人的：下了火车，我就看到了那座桥。

那桥架在两山之间，从站台这边望去，就像是在天上。

我们意识到，围绕架在两山之间的“天桥”

所展开的故事，将是叙事人“我”

讲述的重点。

我们往下读，读到了这样的内容：“我”

来站台的目的，是为了寻找“我”

母亲的尸骨。

而她正是在27年前被人从“我”