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一种相思两处闲愁（第5页）

但她的词里只有念，没有怨，她不允许自己做怨妇，就只是一缕相思如青丝，将君牢牢挽系。

极尽婉约幽艳之特色，把个“情”

字写得玲珑透澈，一笔一画，一直刻进了骨子里。

三

怨王孙

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。

水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。

眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

仍然在深秋。

这真是一个漫长的秋天，仿佛怎么也熬不过去了。

湖上风来，可见与“独上兰舟”

是同一处水波，毕竟是故乡风景，所以是“水光山色与人亲”

。

曾经“误入藕花深处”

的地方，如今“莲子已成荷叶老”

；“惊起一滩鸥鹭”

之处，则是“眠沙鸥鹭不回头”

。

如此，这句“似也恨，人归早”

就有了歧意：这鸥鹭是嫌弃李清照独自归来得太早呢，还是说这两年中赵明诚曾经前来探望，复又离去，清照在叹息他归去太早？

总之，熟悉的风景，异样的情怀，却写得柔肠百转，缠绵清丽。

这首词的写作时间不明，但初步可以确定是南渡之前，唯一争议是写在婚前还是婚后。

我更认同是婚后，因为伤春悲秋虽然是闺阁女子的常见题材，但是作为一个闺中少女，过多表达自己的孤寂无聊之情，容易被人将“伤春”

解读为“思春”

，所以不便外传。

这与李清照赋和张耒的两首古风不同，亦与两首《如梦令》的清脆伶俐不同，古风打造的是才思敏捷立意高古的天才少女，小令刻画了少女娇酣活泼的形象，而春词则只会拉低才女的格调，对于塑造心性品格有弊无利。

但若是婚后少妇，那么深宅寂寞，听轻风细雨，看花开花谢，则非但无伤大雅，且雍容娴静，更见身份。

正如步韵赋和张耒的两首《中兴颂诗碑》，人们多不愿相信十七岁少女写得出来，便认定是婚后之作一样，我则坚持是少女李清照所写，这同样出于“身份”

的考虑。

待字闺中的李清照，看到父亲同门张耒先生的古风作品，一时兴起赋和两首以炫技，人们看了只会夸赞一句英才出少年，而另一位苏门学士晁补之更是乐意为这个侄女彰名，传为佳话；但是少妇李清照，主动去赋和一位男性长辈的诗，就显得不是那么合适了，除非这人如欧阳修般已然作古，同样的，晁补之可以夸赞同门的女儿，却不便夸奖太学生赵明诚的夫人。

这是礼数。

因此，《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》只能是写于李清照十七岁之前，而数首相思春词则只能写于大婚之后。

同一时期的词作，也都面临这样的争议，而我通通将之归到了婚后去。

因为少女时期的李清照纵有相思之词，碍于大家闺秀的身份也不会传扬；唯有婚后分离，才可以理直气壮放心大胆地诉尽相思，实在是闺中少妇除了相思也没什么别的好写。

四

蝶恋花

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。