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任哲中访谈录（第1页）

下面的文稿是1983年10月与任哲中座谈探讨的记录整理。

关于《周仁回府》

1943年，我在乾县晓钟学社时，一天，范紫东先生问我，社里决定排《新忠义侠》，周仁这个角色你敢不敢演？我不假思索地就说，咋不敢演！

他说，这个戏中的周仁都是须生扮演的。

麻子红李云亭演后，只有雒秉华、刘毓中等用须生不挂口条的形式演出，都演得很红。

这一回，我想让你用生角演周仁，把戏夺过来。

我说行，我把它夺过来。

范先生睁大眼睛，惊奇地说，呵，真是初生牛犊不畏虎，你把它夺过来！

又亲切地说，好，我全力支持你。

就这样，我用小生开始演周仁这个人物。

我爱这个戏，更爱这个角色。

每次演出我都很认真，不断地理解剧情，深化人物。

后来，对这个戏，我越演越爱演。

我感到我为人也稳重了，和周仁分不开了。

1947年，刘敏中老师给我重排这本戏时改为《周仁回府》。

从内容到动作上去芜存菁，更加精练，使我从表演和唱腔上更加成熟，又上了一个新台阶。

到了剧院后，有一次马健翎院长找我谈《周仁回府》，提了很多意见，对我启发很大。

说到纱帽，马健翎问，你为什么要用脚把帽子踢起来扣在头上？我说，一方面表现周仁的心情，另一方面展示一下技巧。

马健翎说，官帽是朝廷的命物，人常说，欺人不欺帽，何况朝廷事大，有欺君之嫌。

这样做，不合情理，不应该踢。

从此以后，我再没有用过该表演方式。

秦腔舞台上没有摇帽翅的技巧，我是从山西严逢春老师那里学来的。

开始摇单翅，后来学摇双翅，先摇上下，再摇前后。

刚学会时，摇的次数很多，群众叫好。

我沉思下来想了想，演戏要演人物，不能只听观众的掌声。

于是我就减少了摇的次数。

有人说，刚到热火中没有了，不过瘾。

我想了许久，这体现了技巧不在多，而在精到，在某种程度上达到了一种微妙的舞台艺术效果。

《周仁回府》的人物思想性格表演，重点在“悔路”

和“回府”