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第52章 后记 转世的水车（第4页）

我隐隐觉得，有一种无形的力量正在宇宙中显形。

我曾在梅江边的一个村子里驻守四年。

我深知这种力量的来源和风貌。

在驻村的日子里，我经常在散步时登上山岭，回望北边的梅江和正在更新的村庄。

而这时，我听到山岭里飘荡着生动的水声。

这就是赣南深山中平常的瀑布群。

高岭制造的落差，就像乡村正在经历的复兴，摆脱贫穷的努力产生深长而持久的势能。

我知道《中国在梁庄》里的乡村风貌正在改变，正如作家重新创作《梁庄十年》。

驻村结束回城之后，我用一本纪实散文描述了这种时代的势能。

在深长的追忆中，我固执地想象着：就在我驻守的村子里应该有一架水车。

它在岁月中转山转水，转动乡村的脉动。

哪怕是新冠疫情突然按住了岁月，这架水车仍然在流水中生生不息。

是的，这是一架看不见的水车。

它就像银河系中让地球公转和自转的手指，你无法看到，但可以感知。

我为此把一切感叹和期翼推向这个岁月的圆心，把梅江边熟悉的乡亲当作辐辏的木条，让古老的水车接通深山中那座隐秘的兵工厂。

我看到历史与现实正像水车一样，层层相因反复滚动，最终融合到一起。

纸上的水车，生活中见过的水车，农家乐里的水车，在分化和聚合中成为一部“水车简史”

，为我完成一次艺术的超越。

水车转动了大地的沧桑（读评）

布衣

水车作为人类古老的动力设备，已有几千年历史，但作家在这部小说中勾勒的“简史”

却不到百年。

小说只是人类生活的截图，不可能顾及千年历史，而只能集中到某个具体事象上。

或受《时间简史》一书影响，中国当代文坛以“简史”

为名的小说屡屡出现，小说家们都试图在人间故事中安置人类发展的大背景。

范剑鸣的《水车简史》同样如此，它记述一架贯穿苏区岁月和乡村振兴的深山水车，具体的沧桑之物唤醒了读者对千年历史的联想。

故事设置在革命老区赣南，不仅是由于水车是赣南客家民系的集体记忆，而且由于这架水车参与了中央苏区红军兵工厂的动力供给，它穿越岁月风云，从油坊工具变身网红景观，成为乡村大地的新面孔。

《水车简史》是写意的，又是写实的，作家捕捉了赣南最富有风情的乡村事物之一——水车作为核心意象，试图唤醒人类记忆中的乡愁。

在小说中，城乡间一切相关的人事围绕复活的水车重新转动：疫情期间乡村孩子上山游玩发现水车，驻村干部得知后将其修复并在村里发展景观水车加工产业；贫穷曾经让家庭破碎，乡村复兴让希望照临，为此山村孩子开启心酸的寻母之梦；返乡女青年直播梅江风光，意外发现这个感人的寻亲故事，牵动无数粉丝的心，但孩子妈妈一直没有出现；沿海创业的热心乡亲担心直播过后不了了之，根据直播写下这部书，以期在人间继续散播寻亲消息……显然，小说中的意象之妙不但在时间上，而且在空间上，文本自身也模拟了水车构造，即套圆结构。

《水车简史》是正剧，既有乡村振兴的喜悦，也有乡村难以愈合的伤痛。

这种伤痛落在留守孩子身上，从而让小说带有儿童文学的风貌。

水车的发现和修复，正是一群乡村孩子探索自然和科学的经历。

正月初三，正是梅江边吃年饭的日子，由于抗疫封村了，六年级学生嘉欣去山里“散步”

，意外发现一架残破“水车”

。

此后她和几个小伙伴一心想弄明白这“轮子”

是什么东西。

水车作为赣南的平常之物，随着油茶产业的衰败而没落，连乡村孩子也无从认知。

而赣南油茶产业的复兴，让水车不但作为乡村风景，而且见证了人类的科技进步，“钢铁水车”