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第453章 敦煌壁画（第2页）

“修复壁画可跟修复古董不一样啊！

你能吃得了那个苦吗？”

杨臻故意问道。

许凡虽然不是很理解他说的苦到底是什么程度，但还是说道：“我不怕！”

“那就好！”

杨臻笑了，指了指旁边几个大桶，“你先把那几个桶搬到这边来！”

许凡回头一看，墙边儿摆着一溜一米高左右的大塑料桶，“行！”

他答应了一声，把袖子挽起来，往墙边儿走去。

然后他就知道了杨臻口里说的‘苦’是什么了，虽然这才是开始。

一个大塑料桶，加上里面的材料，少说也有五十公斤。

许凡刚开始不知道，两手抓着两边就想拎起来，结果……他只能把桶歪着，用底面慢慢的滚到了杨臻说的位置。

严博易被江教授叫走了，他们正在修复那个《女史箴图》，这幅画实在是太珍贵了，所以，严博易和江教授亲自上手修复了。

杨臻走过来，把几个塑料桶盖子都打开后，问许凡：“许凡，你对壁画修复了解多少？”

许凡回想了一下，摇摇头，“说实话，我从来没有接触过！”

答案似乎在杨臻意料之中，他笑道：“那最好！

很多坏习惯就不会有了！”

许凡笑着看他从各个桶里拿着一个大勺子往外盛材料，全都放在一个大盆里，最后递过来一个木棒子。

“搅匀！”

敦煌壁画，属于石窟壁画，一般是在洞窟开凿后，在高低不平的石壁上先作草泥层地仗，然后作画。

北魏、西魏、北周时期的壁画地仗，多抹麦草泥两层，不涂底色，直接在比较粗造的泥壁上施彩作画。

地仗的草泥层之间及颜料层之间相互结合比较紧密，一般不产生起皮剥落的病变，但局部壁画会有细小裂纹出现。

唐宋时代壁画地仗泥层一般为3到4层，泥层种类增多，除麦草泥层外，还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层。

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在施彩作画之前，先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉。

这种白粉画层受潮后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落，一般称为龟裂起甲性病变。

潮湿严重时，连同地仗泥层一起酥松，称为酥粉性病变。

有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画，因受潮、地震、岩体裂隙等影响，部分地仗与岩壁脱离，形成裂隙和空鼓，壁画随时有大面积脱落的危险。

而五代时期有一种制作在窟外岩面上的壁画，又称为露天壁画。

其地仗是在岩壁上先抹草泥两层，也有直接将石灰膏抹于岩壁上的，然后施彩作画。

这种石灰地仗也会出现空鼓或小面积脱离岩体的病变。

杨臻一边看着许凡搅拌修复材料，一边跟许凡说着壁画的种种。

许凡听得极其认真，再加上他本身就有修复古玩的基础，所以，非常容易接受理解。

“这些，就是用来修复地仗的！”

杨臻指着大盆里的材料，“修复各个时期的壁画，所用材料也不相同，我们要做的，就是尽可能靠近壁画创作的年代所用的材料，将损坏的地仗修复后，再根据同时代所用颜料调配进行画面修复！

任何一步出现错误，都有可能造成修复失败。

而失败的后果，可能是不可逆的，就算后期你再重新修复，也有可能造成无可挽回的损失！”

许凡认真说道：“我都记住了，杨老！

我宁可放慢修复的速度，也一定会按照您的要求去做的，绝不会敷衍了事的！”

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