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第一百章 明天与无常不知道哪个先来临（第1页）

“这地方然后再回一下，看看你哪里空了你就知道。”

霍钧航蹲在监视器前看倒放，同时指点着饰演严良的小演员。

小演员指了指屏幕，“转头的地方空了。”

“过来，我给你演示一遍这里该怎么演。”

霍钧航带着他来到站位处，“你看好。”

随后便开始一边演示，一边讲解，“喊到严良，是不是就得受惊后立马转头？得有个这样的反应，你不能是慢慢转，因为你当时的心理状态应该是紧张的、激动的，得有点应激。

明白了吗？”

小演员点点头，按照他所讲的重新表演了一遍。

“对对，非常好，这个情绪也是对的。

拍戏需要根据拍摄情节做出最真实的反应，哪怕讲话磕巴，都是对的，因为这产生的感受是角色的感受，这是有表演的逻辑在里面的。

在整个表演过程中，是绝不可以去设计细节的。

如果你一直处于一个理性分析的状态，表演很难让人产生共情。”

霍钧航耐心的将自己对表演的理解传授给对方。

表演分三种学派：体验派、方法派和表演派。

霍钧航师从章颂文和宁静，二人都是体验派演员，从自我出发，生活在角色的情境里。

这个自我是真听、真看、真感觉。

如果在模仿一个臆想出的形象，或把自己套入一个与生活常态不同的表演的状态下，那是无法完成真实体验的。

应该是从自我出发地成为角色。

而从自我出发是最难的。

首先，就要求暴露自我或许不想为人知的性格。

其次，要求相信情境，在情境中能下意识地反应，而不是设计好的表演，这种相信可比设计难得多。

最后，还必须做许多功课才能让角色的情境丰满，让一个虚构的情境如同生活一样丰满，其中需要填充的内容量是相当惊人的。

体验派从自我中诞生角色的过程是在做减法，将自我大集合中不符合角色小集合的部分去掉，尽量让两个集合重合，即是自我又是角色。

而不是做加法，去添加一些不属于自己的东西。

为了能够演绎不同的角色，需要挖掘自己的隐藏性格，解放自己未解放的天性。

总的来说，体验派是三派中最难的，也最需要天分：解放自我的天赋，相信情境的天赋。

能有天赋达到体验派要求的演员百里无一，所以有不少进行不下去的人不愿意承认自己天分不够，转而篡改或者反对体验派。

体验派的美学追求就是真实，一切都是为了让演员的表演达到一种接近生活、接近下意识的真实感。

与霍钧航合作过的任素夕，她的表演就是非常典型的成功的体验派的表演。

此外，体验派的演员还有周迅、胡珂、张国荣、巩俐、焦俊滟、刘林。

但凡那些小演员有不明白的地方，霍钧航都很愿意教他们。

除了自己带教的王圣迪外，空闲时也会对另外两位小演员倾囊相授。

“哪有上来就打电话的？剧本里提示你上来打电话，但是你不能演结果，需要有情绪递增的层次。”