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第7章（第2页）

在宋代文人词的发展道路上，苏轼的词作起着革新的作用。

其主要成就是能在内容上突破传统束缚，“一洗绮罗香泽之态，摆脱宛转绸缪之度。”

（胡寅《酒边词序》）在扩大题材的过程中，做到“无意不可入，无事不可言”

，（刘熙载《艺概》）但又能表现出自己鲜明的个性特征。

正因为如此，苏词内容的丰富，题材的多样，远远超过以往的词人。

现存的三百多首苏词中，既有忧国忧民，伤时感世的作品，如《江城子》密州出猎、《浣溪沙》（万顷风涛不记苏）等；又有咏史怀古、抒发襟怀的篇章，如《念奴娇》（赤壁怀古）一词就是以怀古为题，借此抒写他的报国之志、不遇之感，向来被认为是他的代表之作。

还应特别指出的是，苏词中有一些反映农村风光的小词，如在徐州时写了五首《浣溪沙》，记叙了他在农村的所见所闻。

在他以前的词人，绝大多数生活圈子狭小，笔触离不开罗幌绮筵；苏轼却能把创作视野扩展到农村方面。

南宋辛弃疾在退居上饶时，也曾写下不少以农村为题材的词作，在这方面，苏轼的农村词起着一定的倡导作用。

苏词中还有不少是惜别怀人之作，但与一般文人词不同的是，其中不作缠绵**的绮语，而是通过自然景色，抒写自身襟抱，或以此念旧思远。

当然苏词并不完全摒弃婉丽纤媚的格调，象《蝶恋花》中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”

，写得宛转而多风致。

又如《水龙吟》（次韵章质夫杨花词），则更是缠绵多感，被认为是咏物词中的最工者。

由于政治上的坎坷不平，宦海中的升降浮沉，苏轼受庄子及禅宗影响较深，所以在苏词豪放爽朗的基调中不时出现虚无旷达，超凡脱俗的成分，至于那些谈禅论道的词，如“水垢何曾相受，细看两俱无有。

寄语揩背人，尽日劳君挥肘。

轻手、轻手，居士本来无垢。”

（《如梦令》）更形象地反映出他世界观中消极遁世的一面。

苏轼重视词作内容，不仅表现在他着意扩大题材、开拓疆宇上，还反映在他作词时“不喜剪裁以就声律”

，即重视内容，力图不受声律束缚，以及通过清新有致的小序，从另一角度解释内容。

尽管苏轼通过他的词作“指出向上一路，新天下耳目”

（王灼《碧鸡漫志》）。

但在当时的词坛上，苏词仍被不少人目之为“别派”

，与“当行本色”

的柳永词不同。

如陈师道就认为：“子瞻以诗为词，如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。”

（《后山诗话》）事实上，苏轼是“豪放”

词派的开创者，他那注重内容而又爽朗磊落的词风，为文人词开辟了一条广阔的道路，在当时就出现不少苏轼的追随者。

王灼指出：“晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵制得七八。”

（《碧鸡漫志》）晁补之、黄庭坚是苏门学士，此外还有南渡之际的叶梦得、向子、陈与义等。

特别是在南宋，通过许多爱国志士、主要是辛弃疾的创作实践，豪放词派已成为宋词发展中的主流，闪耀着爱国主义的光芒。

从这方面来讲，苏轼对宋词的开疆拓宇是起着积极作用的。

苏轼的诗、文、词和书法都有名于世。

有《东坡词》，

存词三百多首。

醉落魄离京口①作

轻云微月。

二更酒醒船初发。

孤城苍烟合②。

记得歌时，不记归时节③。

巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。