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第102章（第1页）

特别是本以为有希望能压制战狼2票房的大IP三生三世第二周票房拉跨之后，战狼2上演了一出奇迹般的走势，惊爆了所有人的眼球。

这时大家都在思考，到底是什么原因让战狼2的票房出现了如此现象级的表现？

林立看着手机里上映12天已经达到了34亿的票房也是啧啧出声，不得不说，刘亦霏也是够倒霉的，碰上了这个王炸。

不然以三生的情况，拿下个十亿左右的票房应该是没什么问题的。

至于现在大家讨论的战狼2为什么能拿到这么高的票房？

他觉得一点都不奇怪。

请回想一下《战狼》上映之前，中国电影的基本情况。

以大红灯笼高高挂为起点，内地电影进入所谓第五代导演的时代，这群人遵循着以伤痕文学为基础的创作路径，一头扎进了艺术电影，作者电影的范畴。

这类电影的共同标签是什么？

小众，别说什么经典，什么拿了多少奖，真正能看进去的人很多吗？

如果多的话，那个以前在文工团里拉大幕的混子就出不来了。

这个混子是谁？

冯晓刚，一个从一众文艺细胞里杀出重围的文艺细菌，他奠定了市场化时代下，内地喜剧电影的范式，小成本喜剧成为了大众最喜闻乐见的题材。

时间到了2000年，又一个搅局者出现了，那就是李鞍。

他的一部卧虎藏龙彻底让内地的这帮主流大导演们开始了发癫，如同炸了毛的乌眼鸡一样，争先恐后地拍了一堆不知所云的东西，特别是某陈姓导演。

而张一谋率先用《英雄》，让内地主流电影进入了以堆人力，铺场面，寡内容为主的所谓大片时代。

另外，这群人中也出现了一个异类，鬼才，也是他个人比较喜欢的姜纹。

但他本质上也是作者类电影，那自我表达的欲望不比他电影里流淌的荷尔蒙少，而那部站着把钱挣了的让子弹飞现在看来，更多的是属于他故意的意外。

他的这份鬼才，完全看心情。

时间到了05年以后，在这群主流大导的夹缝中，又出现了两股力量。

一是以宁昊为首的青年导演群体，他们大多以喜剧和爱情喜剧闻名，除了宁昊的疯狂系列之外，徐争偷鸡的囧系列也登堂入室。

出圈的失恋三十三天带领起了恋爱轻喜剧和青春疼痛电影，但这些导演大多数都是浑水摸鱼，滥竽充数，而含金量最高的宁昊也在后期走入了五代导演们的道路，追求自我作者化的表达去了。

另一个力量则是北上的香港导演群，他们带着自己热爱的港味和港岛特有的小市民情节进入了内地，结果则是毁誉参半，甚至不伦不类。

你说他们赚到钱了吗，赚到了，但你说他们拍出了什么现象级的作品吗？

好像除了一部让大家后知后觉的投名状外，就找不出什么代表了。

接着时间到了09年后，所谓的新兴资本大量涌入影视行业，在各种尝试之后，它们迫切的需要找到一个通用公式来赚快钱，这个方式很快被一个“巨人”

发现了。

郭小四和他的小时代，它们真正意义上开启了流量IP圈钱的康庄大道。

从此以后，流量明星+大IP在影视行业里肆无忌惮地横行，而正在享受着自己昔日荣光的第五代导演们则集体进入创作懈怠，或者说集体懵逼中，连靠谱的作者类电影都搞不出来。

至于青年导演们，要么陷入到了流量繁荣中自我堕落，比如某堡垒，要么选择了主动回避，或者敷衍交差。

电影市场从11年后起，开始了彻底的群魔乱舞。

大武生，宫，还有神奇的综艺大电影，综艺！

大！