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正文 第二百三十章 下（第1页）

第二百三十章（下）<br><br>到了会展中心，我本以为展览大厅里面会人头攒动，挤的水泄不通，没想到人竟然并不多，稀稀疏疏的分散在偌大的展览厅。

<br><br>“嗯？怎么人这么少？难道香港人都忙着挣钱去了？”

我奇怪的问子墨。

<br><br>“当然人很少了，组织者特意将门票定价很高，而且限制门票的发行量，目的是保证安静的欣赏氛围！”

子墨说，“外面的黄牛票还有炒到一万港币的呢！

而且香港很多社会名流，政府高官都会来！”

<br><br>“哦，”

我点了点头。

<br><br>这次书画展的档次果然非同凡响，除了藏在故宫博物馆的赵佶的《芙蓉锦鸡图》，《听琴图》，还有现藏在浙江省博物馆的黄公望的《富春山居图》的前半段，清朝郎世宁的《竹荫良犬》，赵之谦的《梅寿图》，还有张大千的《峨眉山水图》，《仕女图》，吴昌硕的《草书遗意》，齐白石的《荔枝图》，《空谷林鸟》，让我看的目不暇给。

<br><br>子墨也一边看，一边拿出数码相机一一拍下来。

拍到一幅山水卷轴，子墨突然停下来，把相机挂在腰间，仔仔细细对这幅山水卷轴看了又看。

<br><br>“有什么新发现？”

我看见子墨的奇怪的举动，赶紧过来看。

<br><br>“神童，你看，这幅画竟然也出来参展了！”

子墨兴奋的对我说。

<br><br>我看了也兴奋不已，这幅南唐董源的《溪岸图》曾经被誉为“东方的蒙娜丽莎”

，同台北故宫博物院的两件镇馆之宝范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》并称为中国早期绘画的三大奇迹，现藏于纽约大都会博物馆。

<br><br>“一代山水画宗师董源的构图，意境，造型在这幅画上都体现的淋漓尽致，不愧为南宗的代表作！”

我一边看一边啧啧赞叹说。

<br><br>“用墨多柔线少枯笔，笔气势停匀，疏密浓淡，层层生发，笔笔皆活，的确是传世佳作。

董源的皴笔结体紧密，与冈峦的体势相生，融而为一，有水晕墨章之妙……”

子墨也是赞不绝口。

<br><br>“听说这幅画的真伪也是颇受争议，甚至间接导致了纽约苏富比拍卖行也暂停了中国古画的拍卖，不知道二位是否知其故？”

忽然有个女孩子在我们身后说。

<br><br>我和子墨不约而同的转头一看，原来是我在飞机上碰见的那个老外和那个女孩子。