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第65章 灵吸现象（第1页）

“原来如此。”

“之所以会出现这一点点数据偏差，是由于银松木盒内部各层间存在灵气压。”

“从而在上层空间形成了微弱的灵气吸附现象。”

“其本质，应该是不同灵气压，在有序递进的过程中，所形成的空间扭曲。”

“从而让灵气向内坍缩，不断汇聚，如同吸附一般。”

李玉研究和分析道。

他很快就找到了数据异常和偏差的原因。

其实和银松木盒，内部本身特殊的分层结构，特别是上层空间的扭曲性扩展有关。

众所周知，空间扩展，一般是全方位，立体化的扩展。

外在表现为长宽高，或是周长与圆径，以及容量大小，等等各方面全方位的扩张。

如此一来，本来是为了多层空间而设计的分层结构。

却意外的在其上部，或者说是上层，形成一个，相对独立的额外小空间。

其形成的原因有二。

一是是各层间不同灵压，这个上面已经提到过，是主要因素。

二是空间内部各分层间，木制隔层的上面部分，吸纳真气蕴养，所形成的微空间扩张。

这两大因素，共同作用，交替影响，一圈又一圈，这才在空间高度上，形成了差异性扩张。

这就类似于穹顶和瓦预一般，属于相对独立的额外结构。

不同的是，这种上层结构，只是无意而成，而非有心而为，绝对是意外造就的产物。

而在这种狭窄浅薄的上层独立空间，由于递进式的不同层压，再加上隔离带的相对衰弱。

从而表现为灵气的挤压和穿透，在一定程度上形成了灵气的向内流动，以及汇聚。

更为重要的是，相比于下层因为有木层阻隔，灵气只能渐进式的缓慢渗透。

而在上层独特的结构下，灵气的流动速度显然要更快一点，这才形成了明显的灵气微量汇聚。

也就是所谓灵气吸附现象。

……

“灵气微汇聚的吸附现象，虽然在表现上十分微弱，不仔细观察和感知，几乎可以忽略不计。”

“但不得不说，这种由设计结构所引起的意外现象，还真是有趣啊！”

李玉沉吟和思索道。

他回忆悠长。

想起了，在三十三世纪的蓝星，有一门非常有意思的艺术科学，叫空间立体化设计学。

顾名思义，从名字就可以看出，这一门科学，主要和空间立体化，以及艺术设计，两方面有关。

前者，也就是空间立体化，不用说也知道，空间本来就是立体的，立体的也就是空间。

说白了是以立体化的思维，来解析和设计，进行空间层叠式布局，或是巧妙构造。

就类似于3D一般，需要跳出点线面的局限，从更高维度的宏观整体来考虑设计和布局。

后者，也就是艺术设计，既然和艺术扯上关系，那肯定逃脱不了审美学的范畴。

不过，抛却那种奇葩的审美观，也不谈时代和潮流不同，所造成的美与丑的区别。

单纯从大众科学审美的角度来看，任何设计，都逃不过三点。

那就是看着更舒适，布局更合理，功效更实用。

在蓝星历史上，有过不少此类的经典设计案例，也是这门科学的起源，以及各历史阶段的发展历程。

起源自不必代，古时代各种科学的启蒙设计。

木匠的榫卯结构，杠杆和滑轮，齿轮和机关，各种精妙实用的工具，迷宫式建筑，等等。

各个有明确记载，历史阶段的案例更多。