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1躲在暗处的她杀 序（第1页）

（正文第三人称，正文风格不严肃，可跳过看轻松搞笑的第一章，这是主角书的序章，不是过浓的序章！

是服务主线凶杀用的！

）

《躲在暗处的她杀》

序

不知自己的序章是否又会引起热议，但我必须诚实地来讲本书的开端。

2018年4月20日我与《西沙》主编黄奇寒在柏林参加国际视听联盟会，国内新闻报道了「冯意涵惨案」，这位女性惨遭丈夫碎尸藏尸的新闻不仅在国内轰动，就连外媒也在热议。

冯意涵与我相差不过4岁，都出生于80年代的二线城市，在大学毕业之前我们人生步调大致相同。

冯意涵在教育资失衡的城乡部，从乡镇学校读到京央传媒大学实属不易，更令我震惊的是，她读的是新闻学，毕业后在报社当了撰稿记者，后被调派到省报社，前途本一片光明，却惨遭杀害。

我们普通人都明白一点实事，新闻镜头涉及到话语权构建。

而在新闻学术界掌握领导地位的精英大多都为男性，他们为既得利益者，也是语言编撰者，因此保证了新闻思维的制定和实践。

尽管他们生产出的新闻要素阐述的都是时政，民生，但不可否认的是，他们制造出的新闻议题一旦投放到公共讨论领域，这些话题仍旧停留在：“只有男性才拥有讨论这些话题的权利”

。

当女性开口参与或评论新闻，那会促成新闻失去它该有的严肃性，让它听上去只像个花边新闻。

所以我对冯意涵在这样的工作职场中的表现格外关注。

想知道她在“观念吞噬”

的职场中是否感觉到无力、压抑，以及我好奇她后来为何放弃了职业生涯，选择了与自身条件不匹配的男方，走入婚姻，为招来杀身之祸埋下隐患。

黄老师说起这个案子时用了诙谐的一句话总结：“他们总把女人捧成艺术品，从而完成少年时被阉割的艺术体验，他们要么把原素材加工成喜欢的作品，要么扔进垃圾桶，甚至连同社会的精加工也一起贬低，而反观….女人她们全身心地热衷于罗曼蒂克，甚至把对方塑捏的部分也给浪漫化了。”

“传统影视总爱写男杀女，不可否认杀人犯性别比例从古至今没改变过，犯罪研究也只针对男性，连犯罪也变成了他们的特权，但不妨你也去调查一下现在的女罪犯，这个比例在逐年升高。

他们也会害怕。”

他一如既往地用俯视、用他习惯了的身份去调侃，又或者是下放安慰。

但黄老师是新女性电影方向的忠实拥护者，他也曾多次参与有我牵头开展的女性救助会、开放读书日来帮助女性再教育。

黄老师热衷和女编剧去聊《词与物》，去聊酷儿群体的污名化、去聊文化与媒介中的想象。

他侃侃而谈，听上去像是骚扰但却类似于——齐泽克的黄色笑话。

他在电影节论讨会上指出，编剧在意识创作和倾向表达中仍旧不理解女性困境，艺术赋予群体的象征性仍旧停留在典型的元叙事里，给不出流动性的新语言那任何权益的推动都是一潭死水。

他在媒体中所传达出的观点和我有些不谋而合，我们都是平等权益的追求者，并非将我们性别拆分后立刻会将我们处于敌对的立场关系之中去。

当然如果这里有人指摘我是温和态度是煮死青蛙，那我也尊重每一种发声，任何运动都会有它的圆周型态，是充满暴力的分离派、还是乐观精神的革命派都不要紧，只要能追寻到我们想要的答案，就是我们的最终目的。

但随着传统媒体的没落，个人媒体语言崭露头角，具有冲击力的意识形态在社交中散落，思维迭代速度极快的网络时代，让我们迎来了第四波女性主义的到来。

圆桌上的派别的分类开始细化，甚至越来越尖锐。

不管是国外如今社交流行的boysober，还是市场消费噱头营造的gender-free，以及东亚文化背景下的misogyny，以及延伸出的女同性恋存在主义，等…..

我一直认为大部分80年代后所出生的独生女，都是裂缝当中波及最强烈的浪花。

她们作为独生子女，强制性地享受家庭内部给予的平等权。