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第100章 出招（第2页）

虽说也有观众对电影中的艺术成分表示认可。

比如对某个角色的深刻描绘或者某些场景的美学表现给予了肯定，但这样的声音似乎在整体的讨论中显得较为微弱。

易晚舟坐在宽敞的办公室里，面前摊开的是一份份新闻报道和义凌院线观影评论。

随着他一页页翻阅，脸上的表情从平静转为沉思。

他的眼神透露出一丝锐利，因为这些内容几乎都是对《地下情》以及义凌的负面评价和尖锐批评。

在这些报道和评论中，负面评价和尖锐批评铺天盖地，几乎没有给《地下情》以及义凌任何留情的余地。

文章中不仅直接将《地下情》定义为年度最大的烂片之一，还对影片的每一个方面进行了无情的拆解和批判。

一篇文章中写道：“《地下情》不仅仅是一次艺术上的失败，更是义凌对观众期待的一次巨大背叛。”

“影片中充满了逻辑漏洞，情节松散，人物塑造浅薄，让人难以产生任何共鸣。”

另一篇评论则更加尖锐，称：“《地下情》的上映，不仅没有为观众带来期待中的视觉盛宴，反而成为了影视市场上的一块污点。”

“义凌此次的失误，无疑是给自己的品牌形象蒙尘。”

不仅是新闻媒体，连一些知名的影评人也加入了对《地下情》的批判中。

他们在报纸或专栏上发表观点，认为《地下情》的失败不仅仅是单一电影的问题，而是反映了义凌在电影制作上的整体失策。

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易晚舟打开电视，不出他预料，《影视今天说》也在谈论关于《地下情》的失败。

节目中的主持人和嘉宾正热烈讨论着。

其中一位资深影评人语气严厉地指出：“《地下情》的失败，可以说是义凌近年来最大的一次挫败，更是香江影视行业的悲哀！”

“在我看来，这不仅仅是一部电影的问题，而是对义凌电影制作策略的一次质疑！”

“我想问义凌的董事长，以及易大导演，你们义凌在追求高票房的过程中，是不是把电影本质上的艺术追求和创新精神给忽略了？”

“如果真是这样，我只能说一声，义凌好死！”

另一位嘉宾则从市场角度分析：“在当前电影市场竞争如此激烈的背景下，观众的口味越来越挑剔，单纯依靠明星效应和大制作已经难以满足大众的需求。”

“一个当红但在剧中扮演配角，一个重新复出，没什么大名气的小演员，《地下情》怎么可能出成绩？”

“我觉得，易大导演怕是觉得香江的观众好糊弄，用烂片来割韭菜。”

除此以外，节目中还播放了一些观众的采访片段，许多人表达了对《地下情》的失望之情。

“我原本对这部电影抱有很高的期待，但看完之后感觉非常失望。”

“剧情难以吸引人，人物关系处理得也很粗糙。”

“尤其我对义凌，对易晚舟这个人，很难再喜欢起来了。”

面对这些负面评价和尖锐批评，易晚舟心中清楚，这并非普通的市场反应。

他深知，这场突如其来的舆论攻击并非偶然，而是一场有组织、有预谋的行动。

换而言之，易晚舟确信，这背后一定有江九电影从业人员自由总会的影子。

由于义凌拥有自己的院线，这给了他在电影放映市场上一定程度的自主权和优势，这是外部势力难以直接干涉的。

所以，他们转而利用媒体舆论作为武器，通过对电影大肆抨击和带节奏的方式，来对易晚舟及义凌造成打击。

这种方式既能污蔑《地下情》，又能间接影响到义凌的声誉和未来的市场表现，无疑是一种隐蔽而有效的攻击手段。

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